Recension: Missä kuljimme kerran

Helsingfors, min gamla älskling

Till en början är scenen svartvit och nästan öde. Vita väggar och dukar faller ner från taket som bakgrund för människor och scener, precis som i en fotografs ateljé. Korta scener placeras ibland på vardera sidan av scenen; Det finns bara ett namn.

Folk möts en stund, springer åt sidan eller lämnar dem i bakgrunden. Längst bak på scenen finns cafébord, där de står orörliga, som sidorna i ett album, bara för att återigen resa sig framför betraktarens ögon.

Tiden förändras, ett inbördeskrig utkämpas, unga människor kämpar febrilt för en ny värld som fäder inte har tillgång till, hämndliv och Lapua-rörelsen växer, fotbollen kastas långt och samma järnbädd flyttas vidare till fler och fler scener.

Det finns väldigt mycket tomrum mellan skådespelarna. Vilka är de egentligen, och vad strävar de efter i livet?


Regisserad av Kari Heiskanen har Kjell WestösWhere We Walked Once Upon a Time flyttat till City Theatres stora scen. Innan dess fanns det anledning att vara nervös över hur en berättelse med så få repliker skulle bli ett drama. Ja, det gör den, och resultatet är en berättelse som håller ännu hårdare grepp mot slutet och erbjuder fantastiskt vackra scenbilder. Det kryper under huden och ger en klump i halsen: jag har upplevt det förut, och det har aldrig varit lätt.

Där är de: den skicklige men svaga fotografen Eccu Widing (Eero Aho), den starka Lucie Lilliehjelm (Vuokko Hovatta), som tror på människans värde, Ivar Grandell (Pekka Valkeejärvi), som tror på människans värde, och Allu Kajander (Niko Saarela), som växer upp till en man i en tuff skola, för att inte tala om de andra.

Det kan vara så att en läsare som inte har läst boken initialt tänker på galleriet av karaktärer och historiska händelser – det hjälper om du läser det förtjänstfulla manuset väl, helst i förväg. Men senast stämmer ansiktena på fotografierna på skärmen från tidigare år och den vemodigt söta musiken sinnet till samma frekvens som Westös bok.

Huvudpersonen är en stad där generation efter generation hoppas, gör misstag, söker lycka och blir besviken, hittar sig själv och snubblar över sin svaghet, lever sin tid och försvinner. En persons minne kan finnas kvar på sidan i ett fotoalbum en stund. Då kan bilden hamna på hyllan i City Museum och, precis som nu, få nytt liv i en fotoutställning i teaterns lobby.

Mot slutet av pjäsen sammanfattar Grandell, som har krossats av livet, vad allt handlar om för sin älskade Henriette (Leena Rapola), som återvänt besviken från Stockholm. Med bokens ord: “På varje plats där en person har vandrat, finns ett minne av honom. Det är därför värme ibland stiger från gatorna när vi går längs dem. Det är så vi minns alla människor som har gått där, älskat, hatat, hoppats och lidit. Kom ihåg det, Henriette, snälla: så länge någon vet att vi har gått hit, och så länge någon minns oss med värme, kommer gatorna att bära vårt namn.”
Tack.