Recension: Gagarinin tie

I ett globalt ekonomiskt dödläge

Gagarins väg är en avstängd gata i en liten by i kolgruvedistriktet i Skottland. Regionens valkrets är den enda där en kommunistisk representant någonsin har valts till det brittiska parlamentet. Den skotske dramatikern Gregory Burke, medlem av 30+-generationen, döpte sin debutpjäs, som blivit en världsomspännande succé, efter en gata.

Pjäsen handlar både om återvändsgränden i fyra mäns liv och dödläget i socialt inflytande i en värld där den socialistiska motkraften har rensats för att ge plats åt globala marknadskrafter. Burkes vision av individens förmåga att påverka i dagens samhälle är ganska öde, men pjäsen är fortfarande en komedi.

Gagarins väg utspelar sig i en maskulin värld där det knappt finns något annat kön. Burke bygger upp sin pjäs på ett Mamet-liknande sätt av striderna mellan makterna, mycket snabb dialog och karaktärer som fungerar som dynamo för varandra. Pjäsens komedi bygger på den typiska rytmen i en actionfilm, där grymhet och förtvivlan avfärdas med vassa kvicka kommentarer.

Fyra män
I lagret

Jouko Klemettilä spelar Eddie, en 32-årig lagerarbetare som har ett skumt jobb på gång. Platsen för händelsen är ett stort företags lager med lastkajer. Eddie har sällskap av Tom, en 22-årig säkerhetsvakt som har en akademisk examen och fortfarande hoppas gå vidare i livet. Mika Nuojua gör också ett utmärkt jobb som den geléliknande Tom av osäkerhet, som hamnar i helt fel sällskap.

Panu Vauhkonens Gary, å andra sidan, är fortfarande lite monoton som roll. Vauhkonen har kanske varit tvungen att fokusera på aggressiva maktfigurer för länge, och nu verkar han inte ha riktigt tillräckligt med medel för att uttrycka den blandning som Burke byggt Garys karaktär på: politisk idealism, nostalgisk beundran för gamla hjältedåd och en desperat livssituation.

Som fjärde man i Matti Olavi Ranis pjäs är han också ganska platt i sina oneliners i början, men när slutet närmar sig är Franks kalla, torra sarkasm som framträder en ännu mer skrämmande analys av den sociala situationen än det desperata stunt som triggar Eddie och Gary.

Informationsmotorvägen
och inflation

Även om Burkes karaktärer påminner om Mamet, skiljer sig den förstnämnda från den senare på ett särskilt sätt. Burke placerar sin person mitt på metallväggarna i förrådsrummet för att diskutera t.ex. Sartres existentialism, Jean Genet, tjuvarnas kung, kommunismens lokala historia och arbetarnas hjältar.

Med detta skapar Burke verkligen något väsentligt och originellt om 1900-talets värld och dess människor; En otrolig mängd information finns tillgänglig för alla, men samtidigt har informationens betydelse krympt till ingenting. Utbildning är inte längre nyckeln till en bättre värld. Och åtminstone kan kunskap inte ha minsta effekt på att förebygga våld.
Maarit Ruikka har regisserat Gagarins Road to Studio Pasila på Helsingfors stadsteater till ett smidigt, välflytande drama. Teppo Saarinens ljusdesign förändrar ljussättningen på scenen beroende på pjäsens vändpunkter, vilket gör ljusen till en synlig del av föreställningen, men skapar ett något klumpigt intryck när de är jämnt taktade.

Som ljuddesigner har Ari-Pekka Saarikko inte satt ut för mycket för att krydda det pratglada spelet, vilket verkar vara en bra lösning. De dämpade, låga dum-dum-ljuden när atmosfären spänns och det sporadiska ekot av rummet gör situationen mycket stabil.