Recension: Isät ja pojat

Starkt rysk i Helsingfors

Höjdpunkten i de senaste premiärerna på Helsingfors stadsteater är <B<Kari Heiskasen Fäder och söner, en pjäs av den irländske dramatikern Brian Friel (född 1929; hans verk har setts i Finland, t.ex. Skördefesten) baserad på Ivan Turgenevs roman som först publicerades 1862. Dramat, som handlar om generationsklyftan, den ryska nationalkaraktären och de framväxande förändringsvindarna, är det bästa av Heiskanens senaste verk.
Pjäsen börjar när två fanatiska elever, Arkadi Kirsanov (Sami Hokkanen) och Jevgeni Bazarov (Kari-Pekka Toivonen), anländer till Alkadas gård i början av sommarlovet, där de hälsas välkommen av Akadas far Nikolai (Kari Heiskanen), farbror Pavel (Ilkka Heiskanen) och hans fars unga älskarinna Fenitshka (Sanna Majuri). Dessutom lär tittaren känna husets tjänare (t.ex. den utmärkta Jyrki Nousiainen).

Arkads far, Nikolaj, är en av de typiska representanterna för den ryska överklassen, en något opraktisk och något inkompetent aristokrat, som ändå har en liberal inställning till nya idéer. Lite senare introduceras vi också för Jevgens far Vasili (Seppo Maijala) och mamma Arina (Heidi Herala). Till skillnad från Nikolaj Kirsanov är Vasily Basarov en praktisk handlingsman, en lantläkare, en pragmatiker som tror på världens kontinuerliga utveckling men ofta använder traditionella metoder i sina handlingar.


Utöver den dramatiska dimensionen med fäder och söner introduceras även spänningen mellan kvinnor och män. Utöver de ovan nämnda kvinnorna läggs den rika unga änkan Anna Odintsova (Minna Suuronen), hennes charmiga syster Katja (Merja Pietilä) och furstliga faster (Eeva-Liisa Haimelin) till den. Och det är där favoriten börjar fladdra; Detta leder oss till ett av verkets stora teman, kärlek.

Skickliga skådespelare genom hela filmen, Hannu Lindholms utsökta, luftiga scenografi som skickligt utnyttjar den roterande scenen, Maija Pekkanens magnifika tidsenliga kostymer samt resten av den tekniskt framkallade utförandet, ljus, ljud, musik – allt fungerar som en väloljad och nästan tyst maskin. Tittaren kan luta sig djupt ner i sitt fåtöljliknande lata slott och njuta av den dramatiska berättelsens vändningar.