Recension: Manillaköysi

MARINT MANILAREP

Efter premiären steg Veijo Meri upp på scenen, applåderna blev högre och publiken reste sig. Det fanns en anledning. Utan Veijo Meri skulle hela den finska litteraturen kunna se annorlunda ut. Meris koncisa formulering, berättelsen som kopplar samman även avlägsna saker på ett märkligt sätt och slingrar sig logiskt okontrollerat, har redan påverkat många generationer av författare.

Meri fann sin stil i Manilla Rope, som publicerades för 50 år sedan. Följande händer: Joose Keppilä hittar ett manillarep längst fram, smugglar hem det lindat runt sin kropp och är på väg att krossas till döds. Du kan inte få ut en roman av det här än. Att bära ett rep är bara en ursäkt för att berätta och höra de mest extraordinära historierna.

Som roman är Manilla Rope så lös att den inte blir en komplett pjäs. Ändå kan det göras till en bra teaterföreställning, åtminstone om man sätter det på det sätt som Lauri Sipari gör .

Utöver bokens innehåll har han även inkluderat skrivtiden. Det är en bra lösning, eftersom Manilla Rope hämtade sitt bollplank från den kulturella kontroversen under tiden mellan modernismen i Helsingfors och realismen i Tammers.

När så många olika element tas upp på scenen vet publiken inte alltid vad som pågår, och artisterna låtsas inte heller veta. Ibland citeras till och med The Unknown och vi måste erkänna att vi nu är i fel spel. Det är just denna osäkerhet som blir en verklig listig sjölikhet.

I den här typen av genre måste hela ensemblen av skådespelare sträcka sig till snabba rollbyten. Och ja, det gör de, särskilt den fenomenale Jari Pehkonen. Han får roa publiken både som Tuomas Anhava, som regisserar manusförfattaren, och som sergeant major och stationschef som hanterar galningar.

Varaktigheten är mindre än två timmar och den är precis lagom. Därför lämnar Manilla Rope dig utvilad.