Recension: Kerjäläisooppera
THE BEGGAR’S OPERA TRÄFFAR RAKT I ÅDRAN
Helsingfors stadsteaters tiggaropera återvänder till berlinare
till dess rötter; Rå kabaréstil, där skarp satir möter rå satir
humor. Den berömda brechtianska distanseringen är också delvis härledd från kabaré,
där de ibland förklarar för publiken vad som pågår och hur man ska hantera
bör behandlas.
Publiken på City Theatre, som är van vid att smeka musikaler, kan vara
till en början är det svårt att relatera till den brutala berättelsen regisserad av Kari Heiskanen ,
Men gradvis verkar det suga publiken till sin sida – åtminstone för det mesta
några av dem.
Liisa Ryömä har gjort en mycket framgångsrik finsk översättning av Bert Brechts
texten, texterna är uppdaterade, låtarna fungerar fortfarande i Elvi Sinervos
Finska översättningar. Kurt Weils musik fängslar alltid. Om jag blir tillfrågad
Jag föredrar mycket hellre att lyssna på den än Sound of Music.
Knife Mackie är en gangster från London med åtminstone den likheten
att han älskar kvinnor och är lojal mot dem,
för många samtidigt.
Briljanta sångare
Oskari Katajisto är en farligt elegant Mackie, han charmar kvinnor så mycket
än polisen. Samarbete med polisen är möjligt med pengar, du måste bara veta
Priset för varje polis, ofta är det oväntat lågt, särskilt om inkomsten är
regelbunden, som i fallet med polischefen.
Jag visste inte ens att Katajisto sjunger så bra nuförtiden. Han är bra
musikalskådespelare, särskilt i kabaréstil.
Vuokko Hovatta spelar “Londons fattigaste man”, tiggarnas boss
Peachums (Heikki Sankari) dotter Polly, som gifter sig med Macike
. Mackie är dock redan gift och det finns gott om älskarinnor också.
Hovata sjunger Brechtsången som kanoniserats av Lotte Lenya och Helene Weigel .
Peachhums fru spelas av Riitta Havukainen, och hon är ännu mer förvriden än
rullade hennes man. Ett fantastiskt par som, med lite justering, skulle passa vilken som helst
ledning av ett “ständigt expanderande” globalt IT-företag. Deras
Skaran av gatutiggare som de har organiserat växer också.
Och tiggare, precis som datorspel, är en illusion. Tiggarna måste
väcker medlidande, men inte med verklig smärta, utan med skådespeleri, för
Verklig smärta, hunger och förtvivlan förvirrar bara borgarklassen.
Kvinnor har makt
Alla kvinnor i The Beggar’s Opera är mer eller mindre horor, men
pigga horor, de lurar Mackie på pengar, till och med allas käraste
Tavern Jenny (Ursula Salo). Endast polischefens dotter Lucy (Laura Pyrrö)
Han gör ingen besviken, men han är en främling för livet.
Leena Rapola, som en brutal “distanserande” scenmästare, gör det allra bästa
Ett fantastiskt jobb. Jag undrar om stämbanden klarar av något sådant i längden?
Män är också förrädare, bara svagare än kvinnor. En meningsfull sissy är t.ex.
Jyrki Kovaleff Mackies förtrogne. Han skulle till och med vara redo att pressa
hans chefs död till sömn, om han bara vågade.
Ursula Salo framför den berömda sången om Pirat Jenny med skicklighet och hjärta,
där han befaller att varje medborgare ska hugga huvudet av, och när huvudet faller,
Jenny skriker bara hoppsan!
En annan bravur hos varje Brecht-sångare är Barbara-sången, som sjungs av
Vuokko Hovatta. Det är där tjejen som tjänar alla säger ja
till en man som är fattig, obetydlig och inte vet hur man gör det
behandlade. Men det finns månljus, och så vidare…
Parodi på opera
Weil har komponerat ren operamusik för Lucy, och därför har Laura Pyrrö,
operasångerska, sjunger sin del. Men han tycker om opera
parodi, precis som skaparna avsåg.
Musiken på Helsingfors stadsteater är briljant nuförtiden,
Alla kan sjunga och agera, och i det här fallet är orkestern också
utmärkt, ledd av Nick Davies.
Scenografin i tiggaroperan är caubaret-liknande i den första
Att flytta runt saker i serien är lite störande, kanske gör det det smidigare
Med tiden.
Kostymerna designade av Maija Pekkanen är helt underbara.
Frånkopplad från DDR-museet
Heiskanens Beggar’s Opera har förstås agitprop, men det har också gjorts
lite diagonalt, det är långt ifrån 1970-talets spridda låt, högljudd och
från en höjd. Agitationen och propagandan kring denna föreställning överlagras inte,
Det löper genom hela föreställningen.
Jag tror egentligen inte på att i DDR är det oföränderliga
Tiggaroperan i Helsingfors skulle ha passat perfekt in i Brechts tolkningsformel.
Pjäsen är utmärkt och definitivt värd att köpa, manus har
publicerade ett brev till Benno Besson 1959. Det är där Berliner Ensemble finns
skådespelerskor, ledda av Helene Weigel, informerar Besson om att detta
Brechts syn är “skadlig” och att, om Besson inte ändrar sina åsikter,
Han borde säga upp sig från teatern. Och det gjorde han.
Brecht själv reformerade teatern på 20- och 30-talen, men efter kriget blev hans
hans stil förstenades till ett museiverk i DDR, och detta har delvis stört Brechts
En nykomma.
Jag hoppas att åtminstone Galileos liv kommer att ses igen, även om det bara är ett år
1987 var Ralph Långbackas regi oförglömlig, liksom Lasse Pöysti
i titelrollen.