Recension: Kerjäläisooppera

NÄR ALLT ÄR PÅ REA

Man kan väl föreställa sig resonansen i premiären av Bertolt Brechts opera Tre öre i Berlin 1928, där sociala motsättningar började eskalera mot nationalsocialismens framväxt. Bakgrunden till föreställningen, som hånade kapitalismen, var den engelska The Beggar’s Opera (1728), som återuppfördes i London 1920. Den innehöll dikter av Francois Villon och musik komponerad av Kurt Weill. Snart sjöngs även berättelsen om Puukko-Mackie i Helsingfors och sjungs fortfarande.


Tiggaroperan på City Theatre, regisserad av Kari Heiskanen, är lika kall som denna gång, och dess hjälte Puukko-Mackie (Oskari Katajisto) är som hämtad ur en lärobok om narcissism: allt möjligt tillhör mig. Pengar och makt är avgörande, och samvete är ett okänt begrepp. Det är först när myndigheterna börjar lägga en snara runt mannens hals som något som liknar en känsla uppstår. Och se där, skurken belönas generöst.

Tiggaroperan har mirakulöst väl bevarats. Dess iakttagelser om pengarnas makt och människans rovdjurslystna törst och hänsynslöshet biter fortfarande. Ingen har en aning om solidaritet när det gäller egenintresse. Pjäsen visar publiken verklighet, och alla i sina stolar kan enkelt fylla i luckorna och göra tolkningar. Om investeringarna inte genererar tillräcklig vinst i Finland går de vidare till andra marknader. Titta på folk, titta runt!


Bertolt Brecht , liksom Mackies, var en kvinnokarl. Det sägs att han hade en hypnotisk effekt på kvinnor. Brecht slöt avtal med dem som band kvinnor till trohet, men gav honom fullständig frihet. I detta avseende är kvinnorna i The Beggar Opera , Polly Peachum (den fint sjungande Vuokko Hovatta), Kapakka-Jenny (Ursula Salo) och hororna som gått igenom mycket mycket mycket lika Brecht: starka, vasstunga, orädda och självständiga. De inser snabbt vad som pågår och står på sig. De bränner också publiken ganska bra.