Recension: Hissvägraren

MINNETS BACKSPEGEL HAR IBLAND TRAGIKOMISKA KANTER

I balladen Eleanor Rigby frågar sig Beatles varifrån alla dessa saker kommer
Alla ensamma människor, var kommer de ifrån
alla kommer ifrån?)
På scenen i Lilla Teatern finns minst en av dem. Det är en
den magnifika 80-årige Lasse Pöysti , som i Bengt Ahlfors monolog Hissvägraren
ser tillbaka på hans liv i en serie anekdotiska berättelser, där min
i skrattet tvingas jag svälja flera klumpar som envisas med att fastna i
Nacke.


Iscensättning

Monologen har självbiografiska gränssnitt mot Bebbe Ahlfors eget liv
och är skriven och regisserad för Lasse Pöysti.
Tillkännagivandet visar redan hur en gammal rinkutgrävning som Ahlfors går till.
När Lasse Pöysti kliver in på scenen har han manuset i handen. Därefter,
skapar en omedelbar och permanent kontakt med publiken genom en
Direktadress. Bedriften att låta Pöysti spela flera gånger under
Monologens gång “Gå av” och scrolla till rätt plats i
text, skapar också en illusion av glömska, förstås kombinerat med
med en välvillig förståelse och förlåtelse från publiken. Det kan det
enmansföreställning för att stå på en stabil grund.


Ram med kontraster


The Elevator Refuuses är den ensamma gamle mannens berättelse om hans liv i
Helsingfors, ett liv som på ytan kan beskrivas som magert och
grå. Han gifte sig aldrig, han hade totalt två monotona
jobbet, hunden var hans enda vän och han gick ensam på
Stigar.
Men den melankoliska ramberättelsen har några nödvändiga kontraster. Å ena sidan,
Lasse Pöystis karaktär är i grunden den positiva bejakaren av livet, den som
ser ljuset snarare än skuggorna. Å ena sidan har livet gjort honom till en
godhjärtad men märklig Kuf, som, liksom många andra ensamma människor,
skapade sina egna regler och ritualer, såsom sin livslånga dyrkan av
Grace Kelly , som råkade födas samma dag som honom.


Spegelvänd

Hans märkligaste egendomlighet är dock dialogerna med hissen som Enok har i sin
bostäder. Namnet kom till när den gamle mannen som en liten parvel kom för att läsa
Kone-namnskylten vänd bakåt i hissens spegel.
Mycket senare, efter läkarens råd att motionera mer, blir han för mycket
Vägrar en kort stund att lyfta hissen, men utvecklar snabbt intrikata regler för när
Och hur han fortfarande får använda hissen, regler som han också fuskar med
och tummen upp efter eget gottfinnande.
Flera andra komiska element i monologen har en stor igenkännbar faktor och
handlar bland annat om att glida in i begravningar och understrykningar
– “På bröllop är cateringen bättre än på begravningar, på
begravningar, däremot, hålls bättre tal.”
Men under skrattet bubblar mer eller mindre uppdämda underströmmar av
sorg och melankoli. De är inte bara baserade på någon direkt Jonas Gardellika
barndomstrauman, men också brister och misslyckanden
försök att kontakta folk senare i livet.
Vad texten i The Elevator Refuuser ibland går miste om genom att periodvis
för lång och utdragen, åtgärdar Lasse Pöysti det med en
föreställning där varje ansiktsuttryck, tonfall, gest och paus är
Utmärkt mästare. Det är inte fel att säga att Lasse Pöysti i
Hissvägran visar vad stort skådespeleri betyder.
Och även om målgruppen riktar sig till medelålders och uppåt, så är den det
Självklart de äldre som främst känner igen sig själva i hissarna
varm, mänsklig, men ändå något förvrängd spegelbild.