Recension: The Producers

HEJ! DET FINNS GOTT OM GALNA SAKER FÖR ALLA

City Theatres The Producers är en rå och härlig musikalsuccé

Aula gnuggar sina ögon. Soldaterna som marscherar i hakkorsformationer är multiplicerade i spegeln på bakväggen. En orkester spelar en berusande marsch, och en fallskärmsbataljon svävar från himlen.
Mitt i allt, ackompanjerad av arméns Heil-rop i kranen, hoppar en man själv upp på scenen
Hitler. En sådan wagnersk scen med sina valkyrior och gyllene örnar har knappt någonsin setts på den stora scenen i Stadsteatern.
Bländande, stilig och briljant stämd tillsammans. Typ hela kvällen. Är vi verkligen i Finland? Både dansare och skådespelare kan sjunga och vice versa.

Neil Hardwick har fått
Musikalen The Producers rörde om och svetsade ihop en stor grupp skapare till en inspirerad och strålande scenfamilj. Ensemblen utmärker sig både i individuella framträdanden och i visualiseringen av föreställningen, musik, ljus eller rörelsespråk.
Framgång är garanterad. Så varför?


Ibland går berättelsernas vägar i cirklar, som i
Mel Brooks evigt gröna och populära
Våren är på väg för Hitler , dvs.
The Producers musikal.
Den föddes som en film om kalla krigets Amerika. Sedan producerades filmen till en stor succémusikal för Broadway år 2001. Efter några år blev musikalen återigen en film.
Vad gör berättelsen så populär?
Är det så roligt att skratta åt Hitler, och när skämten ovanpå det har hittats på av juden Brooks? Kanske för ett halvt sekel sedan var den inte så utmattad att man skrattade åt Führern.
Så vi skrattar åt de rika och beskyddande farmödrar som vill ha sexspel i utbyte mot sina pengar.


Tittarna fascineras av den blonda bimbo-kvinnan Ullas katapult till stjärnstatus, som inte visas ur ett särskilt feministiskt perspektiv. Homofober får applådera de klichéer som sväller ur berättelsen.
I Hollywood eller Broadway kan man föreställa sig Brooks kaxiga sätt att använda insiderkomedi, som direkt slår mot producenternas diktatur. Parodier görs av alla, allt, och särskilt av musikalernas födelseberättelser.
Kul
The Producers bevisar i sig själva sanningen i sitt påstående om hur publiken kan hetsas till vad som helst. Det är den värsta, mest vulgara, klumpiga och dumma historien som finns.
Musikalen skrattar inte bara åt dem, utan också åt oss – och framför allt åt sig själv.
Smaklösheten saltar läckra roller, med början från
Esko Roines roll som stjärnproducenten Max Bialystock med ett otroligt hisnande tempo och flexibilitet.
Antti Timonens fuskande partner Leo Bloom måste kämpa hårt för att stanna kvar i samma lopp.

Santeri Kinnunen Roger, chefen för ett homosexuellt harem som hoppar från talanglös regissör till skådespelare för Führern, sjunger och tolkar sin antagonistiska roll på ett oanständigt sätt, men också mycket kantigt när det behövs.


Ibland glider det roliga in i en understrykning, som till exempel
Lari Halmes söta Carmen eller
Risto Kaskilahtis galna komiker-fascist Franz Liebkind. De agerar fängslande och med stor glädje.
Regissörens beslut lämnas åt att fundera över.
Är Liebkind bara en harmlös dåre?


Ikväll föddes också en stjärna. Eller förhoppningsvis inte en stjärna utan en talang på väg mot nya utmaningar. I rollen som svenska Ulla är Anna-Maija Tuokko karismatiskt strålande, mångsidig och sjunger vackert, mycket bättre än en världsstjärna
Filmen Ulla, spelad av Uma Thurman .
City Theatres tolkning är
Jyrki Seppäs fantastiska visuella lösningar och
Markku Nenonens koreografi är subtilt trogen
Producenternas framträdandetradition. Men den har mycket mer kraft i alla riktningar än till exempel den förra filmen om berättelsen!

Kristiina Drews och
Jukka Virtanen har skickligt och fyndigt översatt musikalens språklekar, skämt och rim till finska.
Å andra sidan Juntti Finska fisar, svartkorvskämt, referenser till Hilja Maitotyttö osv.
Kvällen är riklig och spektakulär. På den lilla Broadwayen i Töölönlahti är atmosfären lite som på en riktig Broadway.