Recension: Kirje Siperiasta

ELNAS HISTORIA

Det är något speciellt med att höra människor som utåt sett ser starka och friska ut tala om ett liv fullt av lidande. Jag har hört om överlevare från koncentrationsläger, krig, tortyr och fattigdom. Människor som har berövats sina nära och kära, sin smärttröskel och sin värdighet. Allt utom hans fysiska kropp. En kropp som, trots allt, kan stå, gå, tala och leva vidare.

Jag har tänkt på det många gånger, motsägelsen i att en kropp som omger en person som har upplevt så mycket lidande till och med kan utstråla styrka. Men det är också nästan omöjligt att fullt ut förstå betydelsen av lidande. Men det är inte omöjligt att lära sig att uppmärksamma det, orsakerna och konsekvenserna. Och att lyssna.


Brevet från Sibirien berättar om Elna Sundgren Schdanoffsöde i Ryssland från 1937 fram till åren efter Stalinsdöd 1953. Texten är skriven av Elnas brorson, Christian Sundgren , och dramatiserad av regissören Milja Sarkola.

Det är en monologföreställning med och om en kvinna. Den åldrade Elna har gjort ett aktivt val att berätta sin historia och väljer noggrant ut de bitar och minnen hon vill dela. Ett enkelt rum med tegelväggar, en stol, en kopp te med socker, en radio och några odödliga datum ger utrymme för att föreställningen helt ska fokusera på berättelsen som berättas och hur den berättas.
Med ingen större skuld än att vara gift med en högeringenjör fängslades Elna 1939 och dömdes till fem års tvångsarbetsläger följt av ytterligare fem års exil. Elna berättar en historia om livet i fängelse, på evigt långa och smärtsamma resor till och från arbetslägren i Sibirien, om sin vistelse i lägret och i exilen efteråt.


Lilga KovankosElna berättar historien med en behaglig rysk intonation och är mestadels samlad och tyst. Till skillnad från det förflutna hon pratar om, har hon här på scenen full kontroll över vad som händer. Den svala kontrollen gör henne distanserad och jag upplever henne därför starkare genom att lyssna än genom att titta på henne. Jag lyssnar på en berättelse om en värld där det är minus femtio grader Celsius, där bebisar rycks bort från sina mödrar och där ensamheten är enorm även när det är så trångt på golvet där du ligger att du inte kan vända dig om. Men framför allt lyssnar jag på en berättelse om osäkerhet.

Osäkerhet om hennes eget öde och hennes närmaste familjemedlemmars har präglat Elnas liv ända sedan dagen då hennes make fängslades. Osäkerheten har gett upphov till den resignation som skapas av att inte ha kontroll över sitt eget liv, men samtidigt har det också varit en förutsättning för ett livgivande hopp. Det du inte vet har hänt, kan du ännu inte sörja fullt ut.


Elna Sundgren Schdanoffsberättelse publicerades i bokform 1997 och får en ny dimension i Kovankos och Sarkolas tolkning. Brevet från Sibirien blir en föreställning om att berätta, men också en föreställning om tystnad. Parallellt med Elnas berättelse finns alltid en visshet om hur länge efter Stalins tid folk blundade för hennes och andras liknande vittnesmål.
“Vi lyssnade inte på henne,” skriver Christian Sundgren i programbladet. Och han har inte varit ensam om att inte vilja smutsa ner sina ideal med skräckhistorier från Sovjetunionen. Det fanns så många andra vackrare berättelser att lyssna på. Berättarrösten och tystnaden i Brevet från Sibirien påminner oss om att vi ständigt måste fråga oss själva: Vem lyssnar vi på? Och vem lyssnar vi inte på?