Recension: Beljakovin talvi

MAKTENS DOCKSPEL

Den börjar stilfullt med en grupp unga som sjunger taistoiti-versionen av folksången Kalliolle kukkulalle. Deras prestation utstrålar disciplin och rak säkerhet i tro. Året är faktiskt 1970, tiden för de händelser som professor Kimmo Rentola analyserar i sin bok Revolutionens spöke: Vasemmisto, Belyakov ja Kekkonen 1970, och som den erfarne dramatikern Ilpo Tuomarila har baserat sitt skrivande av pjäsen Belyakovin talvi (Belyakovs vinter).

Nästa scen är en tillbakablick några år tillbaka i tiden. Samma unga människor deltar i västerländsk undergroundkultur, den är kopulerad på ett flygel och beatpoesi frodas i en atmosfär av frihet och ohämmad sexualitet. De unga bevakas av två herrar klädda i kostym vid ett restaurangbord: den socialdemokratiske politikern Väinö Leskinen , som nyligen bett om ursäkt i Moskva, och den sovjetiske politikern Belyakov, som så småningom kommer att bli en kortlivad men mycket företagsam ambassadör i Finland. “En sexuell revolution som denna,” påpekar Belyakov, “följs vanligtvis av ett politiskt uppvaknande.

Två andra herrar betraktar de unga – fler på avstånd och med växande förvåning. Det är president Urho Kaleva Kekkonen och hans kommunikationsansvarige och samtalspartner, Gruvrådet. De ser hur samma unga människor som i augusti 1968 mobiliserade en ursinnig protest mot de sovjetiska handlingarna i Tjeckoslovakien knappt två år senare förvandlades till missiler lojala mot Moskva.

Här har vi den grundläggande konstellationen Belyakovin talvi, där 70-talets stalinistiska ungdom blir brickor i ett politiskt spel som, enligt Rentola, kunde ha lett – om inte en revolution – så till ett avgörande maktskifte i Finland.

Det är politisk teater av bästa sort. Antti Litja spelar en Kekkonen-karaktär som vi inte är helt vana vid: en sårbar, vacklande person, en ledare som känner att hans position hotas och som nästan motvilligt tar till de medel som ska ge honom obegränsad makt. Pekka Laiho är en karismatisk, dynamiskt instabil Beljakov som spelar sitt eget spel, inte bara som ungdomens förförare utan också som manipulatör av dockan Leskinen, en mumlande, grå opportunist tolkad av Pertti Koivula.

Och de unga, särskilt Vuokko Hovattas hjärntvättade lilla blå skjorta och Niko Saarelas nervösa, ibland tvivlande och ibland extatiska poet, illustrerar skickligt den “proletära vändningen” från anti-auktoritär radikalism till leninistisk trohet till bokstaven – ett fenomen i finsk politik som enligt forskare fortfarande är ett mysterium som överskrider sociologisk förståelse.