Recension: HDC2
Kontroll av rörelse och rusning
Helsingfors danskompanis nya ensemble, kallad HDC2, inkluderar två samtida dansverk vars koreografer befinner sig i olika skeden av sina karriärer. Simo Kellokumpu (f. 1972) har väckt framtidsutsikter med sina verk, medan norska Ina Christel Johannessen (f. 1959) redan är en av de mest kända dansarna i sitt hemland, vars verk och Zero Visibility Corp-gruppen har turnerat världen runt och även i Finland.
Johannessens verk, framfört efter pausen, är ett fint verk som fascinerar från allra första början. Det är fullständigt mystiskt i sin värld och atmosfär, och verkets rörelsespråk väcker intresse redan från Valtteri Raekallios allra första steg.
Enligt titeln skrämde något hästarna, men precis som titeln förblir hela verket en mystisk beskrivning av relationerna mellan två kvinnor och en man. Rörelsen visar fysiskt alla de minsta tonerna och vibrationerna som sker i relationstriangeln.
Avhållsamhet
Fältet av distorsioner, vibrationer och spänningar kan ses i alla rörelser som utvecklats på improvisationens grund. Särskilt de kvinnliga dansarna, magnifika Sofia Hilli och Jenni-Elina Lehto , har omfamnat verkets rörelsekvalitet, som behåller en intressant reserv mellan återhållsamhet och njutning.
Rörelsen exploderar aldrig i överflöd eller vårdslöst, utan förblir kontrollerad, precis som relationerna mellan karaktärerna. När man tittar på det börjar man förvänta sig utbrott både i rörelse och i relationerna mellan karaktärerna. Förväntningarna uppfylls perfekt.
Jukka Huitilas scenografi höjer också spänningar kring framtida händelser. På scenens kanter står hundratals vinflaskor, var och en med en blomma. Från början väntar du verkligen på att flaskorna ska välta eller gå sönder, men ändå, när ögonblicket kommer då Raekallio slår flaskan i golvet, blir du förvånad.
Den återhållsamhet och kontroll som finns i karaktärerna i verket illustreras av att de inte reagerar på krossat glas även om de rör sig barfota på det.
Att kasta sig in i det
Kellokumpus verk, å andra sidan, håller inte tillbaka, utan kastar sig in i både rörelse och olika känslomässiga sensationer.
Daydream Junkies, skapad för två kvinnliga och fyra manliga dansare, skildrar människor som är berusade av dagdrömmar och beroende av livets strömmar. Verket är ganska abstrakt och framträder egentligen inte några tydliga teman eller dramatiska förändringar. Och eftersom rörelsekvaliteten aldrig riktigt börjar accelerera, börjar arbetet rotera på plats.
Även om helheten inte är helt övertygande, finns det en intressant frenesi i Kellokumpus rörelser, särskilt i unison-scenerna. Han använder många snabba benlyft och kast, vilket kontrasteras mot att dansarna stannar som om de samlar styrka innan rörelsen flyter. Som om de fokuserades på spänningen i pilbåge och pil skapar dansarna skulpturala element inuti all rörelserus.
Kvällens premiärer utmärks inte bara av skaparnas erfarenhet, utan också av helhetens mästerskap. Johannessens verk verkar vara helt avsiktligt, alla dess element från rörelse till scenvy, fina kostymer och musikval har genomtänkts och erkänts så att inget visas i onödan eller för mycket. Kellokumpus arbete, å andra sidan, skulle ha behövt både kondensering och förtydligande av begreppet.