Recension: Iloisiin kuulemiin ja näkemiin
Från radion, med kärlek
och med lite djävulskhet
Åh, de tider då Finlands Radiobolag (YLE), och särskilt radio, fortfarande bar den offentliga samhällstjänsten utbildning som var påbörjad med heder.
Åh, vilken fasa det var när Finlands Radiosändare var under strikt parlamentarisk kontroll och till och med journalisternas vakanser fördelades i en lämplig proportion bland dem som hade olika partimedlemskap.
Aj!! ja aargh!! Från den tid då radiostationer blev format, tog en ström av sändningar och spellistor över.
Sammanfattningsvis är detta de innehållselement som bär Helsingfors stadsteaters musikdoftande komedi från tiden till Happy Hears and Goodbyes. Den transporterar tittarna i en ström av nostalgi från det stora året Armi och våra olympiska spel 1952 till idag.
Outi Popp, modersfiguren för rockdriven radiokultur, och Jukka Relander, historiker och även radio- och TV-personlighet, har skrivit en krönika om radions historia baserad på fakta, men med en glimt i ögat. Pjäsens huvudkaraktärer, killarna från redaktionen på radions Päiväpeili, har förebilder, men de är fortfarande bara sig själva och fiktion.
Som en spegling av tidens gång och de kulturella idealen från olika epoker använder pjäsen en underbart utförd musikalisk kedja som leder från Kärki-Helismaa-paret via Kaj Chydenius till Eppu Normaali och Nylon Beat.
Radiohistoria
Kort kursplan
Ur radiorapporteringens perspektiv går denna historiska snabbspolning igenom olika milstolpar från den närmaste tiden på ett något slitet men underhållande sätt. Politiska kriser och kulminationspunkter, olika kulturella fenomen och de olika epokerna hos Finlands radiobolag (YLE) med sina repos, normaliseringar och mer moderna medieoro diskuteras i korta scener. Historisk analys görs inte, och det skulle inte vara särskilt naturligt i denna genre, men ytligheten i radiokulturen när 2000-talet närmar sig – förmodligen från Outi Poppi, som följt saker noga – behandlas på ett ganska ironiskt och kantigt sätt. Det är en bra sak.
Hur som helst kan man se och höra från manusförfattarnas text att radion har varit värdefull åtminstone tidigare.
Personerna i scenens spegel är ritade med ganska grova penseldrag
Karikatyrer: det finns en redaktionschef som bugar sig åt alla håll och särskilt för husets ledning, det finns en blåvit journalist, en tvättbar socialdemokratisk journalist, en feministisk journalist med blomhalsduk på Reporadio, och en evig sommarjournalist som kan kallas flicka.
Framför allt är detta huvudannonsören Tyyne Kälpäkä, som tar hand om Finlands Radios grundläggande värderingar samt god språk- och talanvändning.
Havukainen i en briljant roll
Mikko Kivinen har styrt föreställningen till en kontrollerad helhet, där utställningar, partier och sånger alternerar som en logisk kontinuitet.
Lyckligtvis är pjäsen skriven på ett sådant sätt att de faktiska karaktärerna inte bryter ut i sång då och då, men helt andra skådespelare ansvarar för den sidan.
Skådespelarna gör sitt jobb med lika typning, men inte överdrivet. Förutom Riitta Havukainen, som gör det med svindlande skicklighet och helt internaliserar Kaisupuuskajokis ljuduniversum och till och med höjer det till makten. Tyyne Kälpäkäs tillkännagivanden är en hyllning till artikulation, och på många språk!
Musiknumren är faktiskt alla skådespelare, så det finns inga schlagerstjärnor som attraktioner. Varför skulle det vara så, när Ursula Salo, Sanna Majuri, Merja Larivaara, Pertti Koivula, Sami Hokkanen och Petja Lähde var och en glänser som solister. Särskilt minnesvärda är Koivulas flirtiga Silver Moon, Hokkanens djärva prestationer Hetki lyö och Motorway is het, samt den kvinnliga trions Metro Girls-pastisch Silent Village Road. Också imponerande är Ultra Bra-klassikern I protect you from everything, som framfördes av hela kören i finalen.
På musiksidan kan du få en fantastisk show på egen hand.