Recension: Försäljarna

BRA SPELAT OM OSERIÖSA MÄKLARE

I kölvattnet av den amerikanska finanskrisen har David Mamets pjäs Glengarry Glen Ross hamnat på Lillan under den svenska titeln The Salesmen. Det är en händelse som ser ut som en tanke. Pjäsen om en grupp fastighetsmäklare som desperat försöker lura kunder på dåliga fastigheter för att undvika att själva bli arbetslösa skrevs faktiskt för ett kvarts sekel sedan. Men den har spelats ofta sedan dess, är kanske Mamets allra bästa, och kan ses som en liten lokal del av en stor, sjuk ekonomi då som nu.

Företagets fyra säljare är, med några få undantag, i femtioårsåldern. Den mest erfarna men också mest framträdande inom yrket är Shelly Levine, under hennes krafts dagar kallad Machine Levine. Vi känner till variationen från flera amerikanska dramer på scen och film, tydligast och bäst från Arthur Millers The Death of a Merchant. Men medan detta fokuserar på huvudpersonen Willy Loman och vill följa med i den stora tragedins mönster, är Levine en kugge i ett team. Och med sitt suveräna sätt att låta lagets kugghjul ingripa, skapar Mamet ett inte så lite komplicerat plott. Detta ökar underhållningsvärdet, men minskar troligen publikens förmåga att känna empati i motsvarande utsträckning.

Tempot är högt. Blixtsnabbt, spellamporna tänds och den första dialogen startar. Det är Asko Sarkola i rollen som Levine och Sampo Sarkola som den dagliga chefen för kontoret, Williamson, en ung man som har alla trådar i handen genom att dela upp klienterna för mäklarna som han vill. De sitter i en bås på en enkel kinesisk restaurang, i nästa scen går två nya personer in i en annan bås och slutligen två till i scen tre. En person per par är väldigt pratsam och aktiv, den andra lyssnar. Detta är första akten, och som dramaturgi är det ett mycket fint triptyk.

Andra akten utspelar sig på mäklarens kontor nästa dag, ett dystert rum som har blivit utsatt för inbrott under natten. En detektiv i skjortärmar och med pistolhölster (Marc Svahnström) kommer ut från ett sidorum med oregelbundna intervaller och beordrar en anställd i taget för förhör. Den huvudsakliga funktionen i den rollen är att infoga rytmiska accenter i spelet, ytterligare ett tecken på Mamets mästerskap som konstruktör.

I Pentti Kotkaniemis diskreta regi är det skådespelarna som sticker ut över alla andra, och det är tillfredsställande att se en så konsekvent hög kvalitet i en svenskspråkig ensemble på Lillan. Jag vill ge Sixten Lundberg ett extra plus, vars natursköna energi verkar kunna flytta berg. Och en annan för Tom Wentzels fina gestaltning av fastighetsmäklaren Aaronow med ett annat temperament än hans konkurrenters kollegor, så att hans radlinje får sin egen melodi i helheten – långsammare, mer tveksam, mer eftertänksam. Lundbergs och Wentzels scen i första akten är, enligt min mening, det absolut bästa ögonblicket i föreställningen.

Ibland med segerrika armsvingar, ibland med hjälplöst flaxande händer, omsluter Asko Sarkola sin karaktär Levine, en storpratare som Lundbergs Moss och Carl-Kristian Rundmans Rosa. Den senare är något yngre än sina kollegor och fångar kunder med en jämnt flytande fantasi, vilket Rundman hanterar väl. Joachim Wegeliusz gör en lurad kund på ett snålt sätt och med små medel. Och Sampo Sarkola , i sin relativt tomma replik, lyckas bygga upp en talande tystnad kring sin karaktär, vilket antyder faran.