Recension: Rebecca
DEN PERFEKTA HUSTRUN MÖTER EN KROKODIL
Höstens mästerverk Rebecca är ett äkta melodram
En ung herrgård, spelad av Sanna Majuri , leds till Manderley, vars namn inte ens nämns i den ursprungliga romanen från 1938 av Daphne du Maurier . Den unge kvinnan får genast syn på herrgårdens värdinna, fru Danvers (Sari Ann Moilanen).
Den tidigare hustrun och herrinna på herrgården, Rebecca, är redan avliden, men hon berörde människor så starkt under sitt liv att hennes ande fortfarande svävar överallt. Värdinnan, som dyrkar den döda Rebecca, visar sig vara en riktig krokodil, som torkar golven med en ömtålig ungdom. Den nya damen borde visa henne platsen för skåpet, men hon har inte styrkan att göra det.
Maktkampen mellan de två kvinnorna med sina briljanta sånginsatser är den mest effektiva delen av föreställningen. Bakom kulisserna fladdrar Rebeccas spöke som den onda värdinnans eldstöd, så utmaningen med en renhjärtad ung man marinerad i villkorslös kärlek känns överväldigande.
Hennes förflutna, busige make Maxim (Kari Arffman) är till ingen hjälp för sin fru. I romanen är Maxim Rebeccas mördare, och i Alfred Hitchcocks thriller (1940) den misstänksamma Blåskägg, men i de känslomässiga stormarna på City Theatre är aristokraten som sliter sitt hår och övar salta lakrismönstrade bruna slipovers inte skrämmande.
Den mörka Manderleys grymma hemlighet är Rebeccas öde, som har försvunnit in i havets tumult. Vad hände med honom, och varför? Det förflutna vägrar att stanna i sin grav, men kräver fullständig förstörelse för att kunna frälsa det.
Rebecca är en sällsynt musikal eftersom den har rätt handling. Det finns flera dussin sångframträdanden och de bär berättelsen. En levande orkester och kör vrålar med den kraft som en dramatisk berättelse förtjänar.
Föreställningen, som varar i mer än två och en halv timme, lever upp till sina löften. Premiärpubliken, som spreds från City Theatres huvudscen ut på gatorna, vrålade Rebecca-temat som en elefantflock som återvänder till djungelns skuggor från en uppfriskande oas.