Recension: Rebecca

HERRGÅRDEN MED STORA KÄNSLOR

Musikalen Rebecca har två huvudsakliga musikaliska teman. Det finns Manderley-temat, som kännetecknar miljön, som ramar in föreställningen, och det finns Rebecca-temat, som bygger på det stormiga dånet från det mesta av berättarens spänning.
Musiken målar schlagern med stor patos.

Rebeccas texter är skrivna av tysken Michael Kuntze och musiken är av den ungerskfödde Sylvester Levay. Premiären ägde rum i Wien, liksom duons tidigare stora framgång Elisabeth, som framfördes i Finland av Åbo stadsteater.

Europeisk identitet återspeglas i Rebecca högst i evenemangsmiljöerna. När det gäller struktur och karaktärisering tillhör den samma familj som den anglo-amerikanska musikalen från de senaste decennierna.
Innan han själv producerade musikalen utmärkte sig Kuntze som tysk översättare av engelskspråkiga musikaler. Levay, å andra sidan, har arbetat i årtionden i Hollywood med film- och tv-musik.
Förutom ett romantiskt par behöver en samtida musikal en spännande motkraft, folkmassscener som kan användas för att bygga körpartier, samt några lättsamma komiska karaktärer och en helt imponerande miljö.

Daphne du Mauriers roman erbjuder allt detta.
Huvudpersonen i musikalen är en ung kvinna, passande spelad av Sanna Majuri , som hamnar som ung man på Manderley Manor.
Majoren och hans motsvarighet, fru Danvers, även känd som Sari Ann Moilanen , utgör en perfekt motsvarighet, både utåt och vokalt. Den blonda, ömtåliga flickan bredvid och den mörka, dramatiska maktutövaren möts på lika villkor. Varm, realistisk och dekadent, sexuell; På denna mycket välbekanta miljö vilar Rebeccas kamp mellan världarna.

Kostymdesignern Sari Salmela har betonat huvudpersonens jordnära natur genom att variera de dämpade röda nyanserna i kläderna, tills hon vid en vändpunkt i maktrelationen också omfamnar det självsäkra fuchsiaröda som är tillägnat Rebecca.
I melodramen tillägnad kvinnor är Kari Arfmanns roll i manlig huvudroll otacksam. Arffman investerar mycket i att uttrycka känslor, men ett mer återhållsamt sätt att presentera dem kan leda till ett mer karismatiskt resultat. Liisa Ryömäs finska översättning hjälper inte heller mycket med Maxims rytmiskt varierande låtar, även om texterna i de annars stora solon byggda på legatolinjer låter utmärkta.

Det värsta med Rebecca är den komiska lättnadskänslan. Inte alls när det gäller utförandet, eftersom Riitta Havukainens amerikanska uppkomling betraktas och lyssnas på med glädje, liksom en annan extremt karikerad person, Antti Timonens Jack Favelli.
Men melodrammet vill egentligen inte tåla komiska insläpp.