Recension: Myyrä

FINLAND ÄR DÖD, MULLVADEN UTFÖR EN OBDUKTION


Jari Tervos mullvad är en knöl. Denna mest betydelsefulla finska roman från det nya millenniet hittills är ett extraordinärt flerskiktat verk.

Att dramatisera Mole på scen är en helt omöjlig uppgift. Men detsamma gäller förstås många andra stora klassiker inom världslitteraturen.
Vår tur är att ingen någonsin har kommit ihåg att berätta för William Shakespeare och hans andliga arvtagare.

Tervo själv säger i en intervju publicerad på City Theatres webbplats att han i sin bok beskriver makt och kärlek, de ser bara ofta ut som våld och sex.

Absolut, men sanningen ligger i detaljerna, i nyanserna. En alltför perfekt bild är inte trovärdig. De urgamla kraftens element är underkastelse och bedrägeri. I krig och kärlek är alla medel tillåtna, som man säger.

Utöver allt annat är Mole också en politisk thriller. Därför finns det ingen anledning att berätta dess handling här. Denna sida kan uppskattas av de tittare som, av någon oförståelig anledning, ännu inte har läst Tervos bok.

I vilket fall som helst har dramaturgen Sami Keski-Vähälä och regissören Milko Lehto också stött på politikerns grundläggande problem när de tar upp Tervos bok.
Hur förenar man sina egna politiska övertygelser, eller i detta fall konstnärlig vision, med verklighetens gränsvillkor?

Tervos verbala tragikomik förvandlas till en fars i naturlig teateruttryck. Å andra sidan är Tervos bok full av briljant skriven och djupgående dialog, vilket också bevisas av att Tervos mullvad som ljudbok är en riktig njutning.

En av nyckelscenerna i boken är samtalet mellan Urho Kekkonen och Josef Stalin i Kreml strax efter kriget, vilket avslutas med en gåtfull dansföreställning.

Keski-Vähälä och Lehto har frigjort gott om utrymme för denna scen i enlighet med dess betydelse i pjäsens första akt.
Av denna anledning är första och andra akterna ett något annorlunda par än utrikesminister Pertti Paasios skor förr i tiden. Gasreglaget trycks verkligen ner först efter pausen.

Installationen av mullvaden berättar för betraktaren att det just nu finns en ljusare stjärna som lyser över den finska teaterhimlen, medan de andra blickar mot Betlehem.

Som tur är finns det gott om insekter och myrra i denna skattkista av idéer. Dessutom går det mycket bra för City Theatres arbetsgrupp i kvickhetstävlingen.
Till exempel,
scenen där en “teckenspråkstolk” tolkar Kekkonens tal i det som då var Västtyskland är hysteriskt rolig.

Direkta citat från ett annat konstverk är också ett gammalt och starkt rekommenderat sätt att hålla läsaren eller betraktaren på kartan. När de överlevande soldaterna i Kristian Smeds Den okände soldaten sjunger att Finland är död, är Mole en slags obduktion. Vilken sjukdom dog egentligen denna principfasta man av?

Tervo söker svar på frågan utifrån två påståenden om etiken och moralen i användningen av makt. För det första var Finland enligt honom en slags bagare i Treblinka, som försåg världens största och mest effektivt skötta koncentrationsläger, Sovjetunionen, med mat och kläder för egen vinning.

Ett annat påstående, eller snarare självklart, är att Josef Stalin, huvudarkitekten bakom detta skräckvälde, inte var ett monster, utan en människa.

I sin bok försöker Tervo föreställa sig vilket slags hål var och en av de viktigaste politiska aktörerna i “Centrala Slovakien” lyckades gräva sig på detta slagfält av verklighet och mänskliga känslor, och han gör det så skickligt att även ganska smarta människor blandade fakta och fiktion när de argumenterade om Tervos bok.

Hjälten i Tervos bok är Jura Karhu, en detektiv vid Finlands säkerhetspolis, en slags Don Quijote som kämpar mot väderkvarnar med skepsis kraft. Inte ens Finlands säkerhetstjänst vet allt, och det finns ingen mapp för allt… Åtminstone inte perfekt.

I boken rättfärdigar Stalin sina grymheter med förnuft, de är logiska drag ur författarens perspektiv. Att döda miljontals människor är inte ett moraliskt problem, utan ett praktiskt problem som är mycket svårt att lösa. Ingen skulle göra något sådant utan en mycket giltig anledning.

Tervo betonar Stalins mänsklighet genom att göra Jura Karhu till sin dubbelgångare. Sedan han var ung har Jura fått smeknamnet Dzhugashvili på grund av sitt utseende.

Keski-Vähälä och Lehto utnyttjar inte denna möjlighet i sina rollval. Stalin på Helsingfors stadsteater är helt enkelt den största idioten av dem alla, och som sådan är han unik.

Det finns definitivt en anledning till detta, och jag tycker att Rauno Ahonen är ett utmärkt val för rollen som Jura Karhu i alla hans absoluta roller. Med sin prestation ger Ahonen karaktären dimensioner som jag inte tänkte på, åtminstone inte när jag läste boken.


Antti Litja är i sitt esse i rollen som den gamle Kekkonen. Som Stalin gör Pertti Koivula det som de snäva villkor som regissören och dramatikern ställt tillåter.

De andra skådespelarna arbetar i dubbel-, trippel- eller till och med fyrdubbla roller och deltar även i spektakulära publikscener. Helsingfors stadsteaters Mole är full på scenen själv, och cirkusen är minst lika fartfylld bakom kulisserna under föreställningen med oändliga kostymbyten.

Scenografen Markku Tsokkinens estetik påminner publiken om en av Tervos bokens dimensioner, som annars nästan helt har behövt utelämnas från pjäsen. Den sibiriska järnvägen som byggts på scenen ger också fart åt scenerna.

Inmatningarna fungerar som, eh… Toaletten på tåget.
Mullvaden börjar lite klumpigt, men Lehto och Keski-Vähälä hanterar den andra krävande delen, berättelsens slut, riktigt stilfullt. När Tervo avslutar sin bok något gåtfullt, slår Keski-Vähälä punkt i slutet av sista meningen.

Sovjetunionen har ännu inte försvunnit och kommer inte att försvinna förrän ryssarna själva gör upp med sin egen historia. Och naturligtvis gäller detsamma för oss finnar.

Om man bedömer Helsingfors stadsteaters Mole efter dess viktigaste egenskap, nämligen dess attraktionskraft, förtjänar föreställningen hela tio föreställningar.