Recension: Kielletyt laulut

Protestsånger från sovjettidens fångläger


Kielletyt Laulut (Förbjudna sånger ), dramatiserad och regisserad av Pirkko Saisio, är en suggestiv, mycket engagerande musikalisk föreställning med teaterinslag. Föreställningen bygger på dikter, kompositioner och kommentarer som huvudsakligen skapades i fångläger i Sovjetunionen.

Sällan har Helsingfors stadsteater upplevt så uttrycksfullt häftiga proteststämningar och ironisk lekfullhet som nu, genom relevanta kopplingar till det förflutna, Sovjetunionen och dagens Ryssland.

I musikalföreställningen, som kommer att framföras i teaterns Studio Elsa, kommer Pirkko Saisio, Jonna Järnefelt och Janne Marja-aho att framföra med sånger, repliker, dramatiserade element och växelvis koreograferade inslag. Orkestern, bestående av Jussi Tuurna, Sara Puljula och Topi Korhonen, deltar också i skådespeleri och sång.

Samspelet mellan orkestern och sångskådespelarna fungerar utmärkt. Beroende på innehållet i låtarna, som handlar om allt från längtan efter frihet till längtan efter kärlek, byter skådespelarna ibland karaktär och personlighet. På så sätt kommer det också att ske en förändring i tempot under Saisios ledning. Janne Marja-aho skapar hisnande akrobatiska positioner och är skämtsamt smart i sina tolkningar. Både Pirkko Saisio och Jonna Järnefelt spelar intensivt ut sina tolkningar.


Kritik av Stalin

Dessa inkluderar några sånger skrivna och komponerade av den berömde satiriska poeten Bulat Okudzjava (1924–1997) och sången Sankt Petersburg tonsatt av Alla Pugatsjova (född 1949) till texter av poeten Osip Mandelstam (1891–1938), som dömdes till straffarbete och dog i ett fångläger nära Vladivostok. Den välkände protestsångaren, poeten och skådespelaren Vladimir Vysotsky (1938–1980) bidrar med två sånger. Dessutom har Pirkko Saisio skrivit texterna till flera melodier.

Stämningarna växlar från ironiska skämt till melankoli, melankoli, sorg, aggressivitet och resignation. Både i början och slutet av föreställningen refereras till den nyligen mördade unga ryska journalisten Anastasia Baburova och advokaten Stanislav Markelov, som arbetade på samma tidning, Novaja Gazeta, som Anna Politkovskaja.

Den dramatiska spänningen stiger gradvis från en mer lättsam ton i början till mörk dyster i slutet. Inredningen, med sina två bilolyckor och tidningstidningar på scengolvet och ofta en ganska dunkel ljusvärld, bidrar också till den melankoliska atmosfären. Ironin framträder bland annat i den rödmålade stjärnan på scengolvet, mot vilken de tre artisterna var och en riktar sin “finka”, den finska puukkon, även känd i Sovjetunionen. I dessa scener firas KGB, FSB, demokratin i Sovjetunionen och det heliga Ryssland växelvis.

Programhäftet är försett med översättaren Jukka Mallinens utmärkta och informativa introduktion till den sovjetiska undre världen med dess brokiga subkultur, där de förbjudna, fascinerande sångerna symboliserade anarkism och efterlängtad frihet.