Recension: Salaa rakas
Jag är säker på att det får mig att skratta, ett glas….
… Tyskkryddad hemlig kärlek
Jag undrar om det var så det tyska teaterduon Franz Arnold och Ernst Bach gissade i början av 1920-talet att deras pjäs, Der keusche Lebemann – Kyskhetsunderhållaren – fortfarande skulle spelas för den finska teaterpubliken nästan 90 år senare och att den skulle “distribueras”. I Finland var folk mycket ivriga att ta upp berättelsen redan från allra första början, 1923. På People’s Stage fick den dock ett mer polerat namn, Kaino rakastaja. Att vi nu går i riktning mot att antyda hemliga älskare är lika lite en slump som att en politiker blir ett mål för välgörenhet.
XXXXX
Liisa Ryömäs finska översättning av pjäsen har en fräsch smak för nutiden – medvetet följande dess uttjatade uttryck. Pentti Kotkaniemi som en framstående regissör har implementerat den exakta strategin med farser, in- och utgångar från scenen hanteras utan trafikstockningar, varje karaktär får tillräckligt med tid att avslöja sina avsikter med ansiktsuttryck och gester redan innan replikerna. Det finns dock ingen fördröjning i handlingens leverans, det övergripande tempot är högt.
Rollbesättningen är berättelsens hörnsten. Helsingfors stadsteater är känt för att ha flera skådespelare vars komedins känslighet för tillväxt kan jämföras med en mirakelpumpa. Det är mycket skratt i salen.
Kostymerna firar i stor skala. Serien ser pompöst komisk ut, och under så gynnsamma omständigheter ger den många extra poäng. Hårtillskott har däremot också använts sparsamt.
XXXXX
Även om pjäsen lever som en naiv gammaldags saga, skulle uppdateraren märka att lustigt nog har många saker inte förändrats sedan dess. Vissa fäder dominerar fortfarande familjer, “söner är söner” och fuskar och fuskar vid tillfället, och svartsjuka möts troligen fortfarande med krav från mannen ensam. Vissa kvinnor kan fortfarande svälja sin förödmjukelse idag (även om många får betala priset i potten), medan en kränkt man inte passar in i någon ekvation.
Stjärnkulten var i full gång för ett sekel sedan och är en av ingredienserna i en tysk pjäs. Om en man hade haft en affär med en välkänd skådespelare fick han åtminstone ryktet som hjälte. Att vi inte skulle märka något bekant i den attityden också….
Komedier tenderar att överdriva och få folk att tro, och på så sätt skapar de inte bara karaktärer som är för endimensionella, utan förstärker också befintliga föreställningar om människans natur. Detta är också fallet här. I hemlighet underhåller en älskad med alla pengar och offentligt. Viss grad av frågor skulle inte skada, men det är inte på agendan. Endast typgalleriet erbjuder motsatta krafter.
XXXXX
Santeri Kinnunens arsenal av uttryck är beundransvärt. Han skildrar i otaliga små nyanser förvandlingen av Max, en grå mus som lever för sitt arbete, till en eftertraktad ungkarl. Resan från en briljant men hämmad kopia till “cirklar” sker snabbt men utan komplikationer på Julius skola och genom tillfälligheter. Kinnunen glider sedan in i lånade fjädrar som en måttsydd kostym. Inget dras åt, inget stannar kvar i väskan. En älskvärd skapelse.
Sampo Sarkolas ljusa och underbart smidiga salongljon Heinz är också ett komiskt fyrverkeri, liksom Asko Sarkolas skicklige industriman Julius Seibold och Heidi Heralas hemlighetsfulla, alltid feminina Regine Seibold.
Sanna-June Hyde spelar rollen som parets dotter, den livligt barnsliga Gerty, som kan vara svår för dagens unga att relatera till. Hyde bestämmer sig dock för att tro på sitt uppdrag och blir alltmer spänd. En av kvällens höjdpunkter blir Gerty och Heinz utsökta dans Gumana.
Vuokko Hovatta är en vacker diva, filmstjärnan Ria Ray och Eppu Salminens fästman Walter, vild och hysteriskt svart.
Men jag gillade också ett mellanmål. Nämligen skyltflickan Hannelore, som gick för att namnge avsnitt på samma sätt som det är brukligt i boxningstävlingar för att tillkännage den otaliga ronden. Någon sa att den är mycket lik den Hannelore han träffade 1973 i Hamburg. Han sa att han var lika vacker och att han (också) inte hade något emot lite otrohet.