Recension: Kukkaistyttö

Från rännstenarna till stadens guldkorn

Skådespelarna och texten lyser i Kari Heiskanens Flower Girl.

Irländaren George Bernard Shaw (1856–1950) tog upp sociala problem med komisk touch och språklig skicklighet i sina pjäser. Den mest kända, Pygmalion och My Fair Lady, baserad på den, gav honom både en Nobelpris och en Oscar.

Henry Higgins, professor i fonetik, slår vad med överste Pickering om att han kan träna Eliza Doolittle, en fattig blomsterförsäljare, till att bli en salongsvärdig dam. Higgins är den mytiske Pygmalion, som blev förälskad i den elfenbensstaty han snidade och inte längre brydde sig om riktiga kvinnor.

Kari Heiskanen, som spelar Higgins, har inte bara regisserat utan även översatt pjäsen. Heiskanen ger Anna-Maija Tuokko gott om utrymme som Eliza, samtidigt som han behåller Higgins karaktärs dominans. Tuokko är övertygande både som en grov och envis kvinna och som en kvinna som känner sitt eget värde. Seppo Halttunens traditionella överste Pickering balanserar mellan paret.

Det mest njutbara med föreställningen är att se hur skådespelarna levererar texten till publiken i precis rätt tempo så att de bästa delarna blir fullt effektiva. Skillnaderna mellan orden utnyttjas också. Hos Higgins mamma väntar publiken på Elizas varje replik, vilket Tuokko sedan suveränt rehabiliterar också genom Elizas kroppsspråk i kontrollerad natur, vilket berättar om hennes skörhet.

Shaw gör den privilegierade klassens hyckleri löjligt och lyfter sopgrävaren Alfred Doolittle till en moralfilosof, i vars roll den hysteriskt roliga Pertti Koivula lyckas förmedla satiren i texten så att Doolittles komiska karaktär ibland påminner om dagens affärspredikanter.

Åtminstone några av de videoinspelade scener som visas på skärmen och som går ner i bakgrunden är de som Shaw ursprungligen markerade som möjliga att ta bort eftersom de kräver filmteknik. En titt in i Elizas trånga vindsrum och första badrum skapar en reality-TV-atmosfär och ökar samtidigt känslans intensitet genom att låta tittaren komma närmare. Videoklippen stödjer också strukturen och rytmen i föreställningen.

Shaw hånar britternas torra sexualitet, trots att han själv ansåg sex vara en barnslig besatthet. Heiskanens Higgins lyckas vara både könlös och antyder att han skulle kunna peta Eliza i kinden med samma passion som han knäcker ett äpple. Om de kommer att bli ett par är inte självklart, för under sin förvandling upptäcker Eliza att det finns mer värdighet i rännstenen än hos Higgins på högdragna Wimpole Street.