Recension: Ihmisen osa
En persons roll är en annans
Helsingfors stadsteater 24.2. Scenbearbetning av Raila Leppäkoski. En av de nuvarande trenderna inom teatern är att filmatisera aktuella bästsäljande romaner till scenen i snabb takt. Bokens läsare blir nästan alltid besvikna: läsarens fantasi är förvånansvärt svår att överträffa.
I rollen som man på Helsingfors stadsteater händer något så sällsynt att man nästan glömmer att man ser en pjäs baserad på en bok.
Raila Leppäkoskis lågmälda scenadaption är exceptionellt funktionell, rent ut sagt mitt i prick. Den erkänner karaktären hos Kari Hotakainens robust vackra roman, men förblir inte en fånge av den. Den lyckas till och med öka romanens karaktärsgalleris attraktionskraft.
Inte konstigt att premiärpubliken skrek bravo efter att pjäsen var slut.
När empatin försvann
Den förskottsreklam för den mänskliga delen har till stor del byggts på Ritva Valkama. Valkama, som utstrålar varm karisma, är i en klass för sig som pjäsens livliga garnhandlare förskönad av vardagslivet. Han bestämmer sig för att sälja sin livssanning till en författare som är trött på sin egen del för en engångssumma på 7 000 euro.
Men berättelsens garnhandlare Salme Malmikunnas och en persons tendens att berätta om sitt eget liv är bara en ram inom vilken Hotakainen kan ta till sig det väsentliga, människan.
Enligt Hotakainen finns det främst två saker som gör homo sapiens mänsklig: fantasi och koncentration. Med deras hjälp kan vi för en stund sätta oss in i någon annans situation, föreställ dig till exempel hur det känns att stå i en brödkö, att komma som en “felfärgad” invandrare till ett fientligt, kallt land, eller att se våra barn lida.
Den västerländska marknadsekonomin verkar ha förlorat sin förståelse för människans roll: empati, rättvisa och strävan efter välbefinnande verkar inte passa in i samma bild.
I fallet med familjen Salme Malmikunnas eskalerar påståendet långsamt mot den ökända verkliga Audi-mannen ( Kari-Pekka Toivonen i pjäsen), som dödar en liten flicka med sin skrotbil vid ett övergångsställe och kräver att hans bils sportutrustning nämns i polisrapporten.
Balanserad styrning
Raila Leppäkoskis balanserade regi flyter obehindrat på en nästan naken roterande scen. Under första akten verkar det som att Leppäkoski har reducerat Hotakainens rika textväv till en ganska vanlig och harmlös tragikomedi. Den har sina roliga stunder och ibland överdrifter.
Den andra akten bevisar motsatsen. Seriefokuset bleknar i bakgrunden, och Hotakainens träffsäkra skildring av mänskligheten träder fram.
Dramat behåller sitt intresse, eftersom karaktärerna eller situationerna inte förklaras.
Vi får själva avgöra varför telefonförsäljaren Maija (charmigt nyckfull, lekfulla Armi Toivanen) börjar stjäla och förvandlar hela sitt liv till ett lakoniskt skämt. Eller varför Pekka (passande nog överdriven Jaakko Saariluoma) faller ner i rännstenen.
Eller varför den framgångsrika managementkonsulten Helena ( Sanna-Kaisa Palo, som verkar genuint orolig) kollapsar.
Villkoren för tolkning ges, men de påtvingas inte.
Jämfört med boken är det bara busschauffören Biko (Aslak Mamadou) till synes ansträngningslösa förmåga att begå våld som är dåligt förankrad.
Leena Uotila och Teemu Palosaari spelar båda en rad delvis komiska biroller, som spelar en viktig roll i att spegla och förvärra huvudkaraktärernas mentala tillstånd. Gemensamma agg – melankoli, ordbehärskning och påtvingad förödmjukelse inför livet – kommer också fram i dem.