Recension: Onneli ja Anneli

Ruusukujas medborgaraktivister


Wow-effekten kommer redan i början av pjäsen Onneli och Anneli: fru Ruusupuus händer sträcker ut sig och sträcker sig överallt ödesdigert. Magin som Marjatta Kurenniemi skapade i böckerna sprider sig till scenen från de första sekunderna.
En vuxen kan se hur tricket görs, eftersom hans fantasi är lat och bleknad. Men barnets förundran är äkta: Hur är detta möjligt?

Eppu Nuotio och Tuutikki Tolonen har dramatiserat Kurenniemis tre första böcker Onneli ja Anneli till en effektiv pjäs, och Lija Fischer , regissören för Lappeenranta stadsteater som besöker Helsingfors, har en kvick och tät rytm samt ett underbart visionärt förhållningssätt.

Helsingfors stadsteaters Onneli (Pihla Penttinen) är ljus och Anneli (Kreeta Salminen) är mörk, till skillnad från böckerna. Till en början misstänker jag att skådespelarna minns sina namn fel, men nej. I denna pjäs spelar hårfärgen ingen roll.

Det finns ingen reproduktion av illustrationerna i böckerna på scenen. Maija Karmas rosor har ersatts av gröna blad, och två små flickors alldeles egna hus med sina vackra saker frammanas fram med bara några få föremål och ögonblick när kaffekannor och frakkar flyger av sig själva.

Jag undrar om jag är besviken över att jag fortfarande inte ser tjejernas köksmöbler. Ja, men bara i allra början. Fischers fokus ligger på berättelsen, inte på merchandise-seten.

Lösningen är den rätta. Dessutom är bilderna av böcker som lästs av dem som läst Onneli och Anneli är så starka att de inte kan uppfyllas på något sätt.

Fischers Anneli och Onneli är samhällsaktivister.
Fischer har inte tillfört berättelsen något utöver Kurenniemi, men pjäsens betoningar visar tydligt vad Onnel och Anneli handlar om: två flickor vars sociala samvete är okorrumperbart.

Liksom vuxna blundar inte Onneli och Anneli för den dåliga behandlingen av barn som sker hela tiden på Ruusukuja-barnhemmet. De är självständiga tänkare och aktörer som inte ens stoppas av media. Finns det en djärvare handling än att stå emot den allmänna opinionen, som bevisas vara korrekt genom ord och bilder i tidningens spalter.

Onneli och Anneli hade också tid att patrullera medborgarna när de fångade ligister som rörde sig i grannskapet.

Onnel och Annelis yttersta ondska är hushållerskan i Annelis tidigare hem, Minna Pinna (Vappu Nalbantoglu), nuvarande föreståndare för barnhemmet.

I en pjäs som inte specifikt utspelar sig i någon tidsperiod är han en ganska modern och mediesexig karaktär: girig och tvåansiktad, som tjänar ekonomiskt på andras situation.

Nalbantoglu visar konkret hur de dåliga vanligtvis inte får sin lön utan en löneförhöjning. Nalbantogus fysiska skådespeleri drar oemotståndligt uppmärksamhet till sig själv förbi de andra karaktärerna i pjäsen.

Alla förstår att Minna Pinta har alla de egenskaper som gör det möjligt i världen idag.
I Rosengränden släpps Minna Pinna fri, men vem vet var i världen hon dyker upp härnäst?

Bra: Klarhet, magi, genomförande av teman.

Dåligt: Vaaksa-stammarna skymtar bara.

Special: Marjatta Kurenniemi, som föddes i Helsingfors, bodde och dog i Taipalsaari.