Recension: Terrorismi

DET FINNS EN LITEN TERRORIST I OSS ALLA

Studio Pasilas pjäs Terrorism tar upp ett stort ämne till vardagslivets nivå

Ja, Sibirien lär, eller ska jag säga Ural 1 från dessa hörn, för från dessa hörn kommer pjäsen Terrorism, som hade sin finska premiär i onsdags på Helsingfors stadsteaters Studio Pasila. Bakom pjäsen finns de hemlighetsfulla bröderna Presnyakov, som enligt uppgift bor i Jekaterinburg.

Oleg och Vladimir, som är i trettioårsåldern, vill egentligen inte prata om sig själva eller styra mottagandet av sina verk. Men baserat på manuset vet vi att Presnyakovs, som slukar filosofi, vill göra imponerande pjäser om nutiden.

De verkar också veta hur man gör det. Terrorism är ett insiktsfullt drama, vars genre förmodligen främst är svart komedi.

Ismi används i vardagslivet

Pjäsen, skriven av Presnyakovs, hade premiär i Moskva i november 2002, bara några veckor efter att “frihetskämparna” tagit en hel teaterpublik som gisslan i samma stad. Det fanns mer än hundra kroppar i den skärmytslingen.
I Finland är situationen inte riktigt lika explosiv, men Ural-pojkarnas spel får också en bollplank i vårt attitydklimat. 1 Terrorism är mycket mer subtilt i sina teman än det först kan låta.

I pjäsen bryts den pompösa och, åtminstone för finnar, relativt distanserade ismen ner till den vardagliga individnivån, kanske mer i linje med det finska ordet terror. Vi talar inte om stora gisslanscenarier med politiska mål, utan om människors vardagliga attityder gentemot varandra.

I terroristpjäsen finns mobbning överallt, eftersom folk har slutat se det mänskliga i varandra. Vid något tillfälle blir någon galen och bestämmer sig för att betala pottarna. Snart står vi redan på ismens sida och letar efter de skyldiga till våra egna dåliga känslor.

Insiktsfull text

Terrorism består av sex akter, som vid första anblick verkar vara avskilda, till och med halvt vårdslöst konstruerade. Men manuset vilar på en stark grund. När berättelsen fortskrider vävs ett enda nät av handlingarna, vid vars korsning hustrun är otrogen mot sin man, med dödliga konsekvenser.

Viktor Drevitskys stilfullt förenklade regi kombinerar handlingens grundläggande ramverk med bland annat beskrivningar av arméens specialstyrkors simping och kontorsvärlden, där chefer och underordnade tävlar mot varandra. Med betraktarens insikter öppnar texten ständigt upp ytterligare dimensioner; En till synes obetydlig detalj i en akt kan vara nyckeln till att förstå nästa scen.

Något överraskande är Terrorism ganska lättsam i tonen, åtminstone om vi jämför med Kari Heiskanens syn på terrorism förra hösten i Group Theatres pjäs Alla helgons dag. I slutet blir det här seriöst, men det finns mycket passande komedi och ganska mycket frustrerande, sketchliknande skratt däremellan. På ett sätt är det roligt när till exempel Eija Vilpas presenterar en urinvägsinfektion utklädd till en rysk bonde. Å andra sidan är tonen i dialogen ibland för deklarativ i början.

Människan är ett mysterium

Trots små anklagelser lyckas Terrorism , definitivt. Pjäsen utmanar tittaren att reflektera över de maskiner av vardaglig makt och underkuvning som vanligtvis ignoreras som självklara. Den ifrågasätter och ifrågasätter, men låter tittaren dra sina egna slutsatser.

På grund av pjäsens struktur har rollerna inte tid att bli särskilt mångfacetterade. Det var knappast avsikten heller, eftersom världen vi skildrar är ett mysterium för någon annan. Så har det alltid varit, men istället för att vilja ta reda på mysteriet vill vi underordna det en ovillig del av vår egen tvångsmässiga världsbild. Det är, om något, modern själviskhet, terror.

Av prestationerna är de mest minnesvärda Santeri Kinnunens ledartyp, Sampo Sarkolas viktiga kontorschef och Vappu Nalbantoglu, som spelar en bedräglig hustru vars syn på den neurotiska nymfomanen är rent ut sagt hysteriskt rolig.