Recension: Billy Elliot
Billy Elliot strålar av hopp för en ny generation
Regisserad av Markku Nenonen för Helsingfors stadsteater fladdrar eller vrider sig musikalen inte alls. Den lille pojkens boxningshandskar byts ut mot balettskor mellan de strejkande gruvarbetarna och kravallpolisen.
Billy Elliot är en avväpnande och innerlig musikal. Det är också så som film. I den dubbla rollen som regissör och koreograf håller Markku Nenonen fast vid den sociala bakgrunden från Lee Halls manus i Thatchers Britain 1984–1985. Vid den tiden gick gruvarbetare och transportindustrin i strejk i ett år.
Anledningen till detta var premiärminister Margaret Thatchers strikta ekonomiska politik, som privatiserade statligt ägda företag och stängde kolgruvor i norr. Billy Elliot är också en märklig fågel, en hybrid: en arbetarklassmusikal. Verket utspelar sig i den svarta gruvstaden Durham och tar bort glitter och fjädrar från genren. Hopplösheten och ilskan hos de arbetslösa och hungriga gruvarbetarna bryts bara av allsångerna skrivna av Lee Hall och komponerade av Sir Elton John: Solidarity and Merry Christmas av Maggie Thatcher. Stridssånger ekar vid stränderna av Tjajkovskijs Svansjön. Den gemensamma fronten sjungs som i Aulikki Oksanens låt “Kenen joukoissa seisot” på 1970-talet.
På grund av renoveringen kommer Helsingfors stadsteater, som evakueras från Påfågelteatern i Linnanmäki, att få en stor hedersbetygelse från Billy Elliot. Utan tvekan speglar boken på ett träffande sätt det samhällskontrakt som statsminister Juha Sipilä förespråkade för Finland och de motsägelsefulla stämningar och konfrontationer som i stor utsträckning drivs av den oroliga globala ekonomin och flyktingströmmen till Europa. Begreppet samhällskontrakt är ärvt specifikt från Storbritannien på 1970-talet. Musikalen har dock inte utnyttjats. Saker och ting är redan kärnan i det. Regissören Markku Nenonens arbete, som har en stark dansbakgrund, stannar inte i luften, utan marscherar till barrikaderna med tunga gruvarbetarstövlar och logotypen för British National Mining Union på ryggen. Talen är lika grova och direkta som reaktionerna.
Billy Elliot är en Askungen-berättelse och en barnmusikal. Den är till och med djärv i hur starka dess mångkompetenta barnroller är. Den 12-årige titelkaraktären söker sin egen väg och modet att uttrycka sin identitet. Billys bästa vän Michael gör samma sak på sitt eget sätt. Boxningshandskar byts ut mot balettskor mitt i våldsamma sammandrabbningar mellan strejkande gruvarbetare och kravallpolis. Den avväpnande musikalen är helt och hållet skapad av de segerrika barnskådespelarna som ger allt. Man kan inte låta bli att tycka om dem. Regissören-koreografen och resten av teamet vet hur man låter barnen festa på scenen. Vid premiären smältes publiken av Lassi Hirvonen (f. 2002), som har bakgrund inom streetdance i rollen som Billy Elliot. I rollen som Michael, som gillar klänningar, skämde och charmade Kasperi Virta (f. 2003) bort och charmade publiken.
Dessa unga artister, som har fått en fantastisk möjlighet, förkroppsligar exakt vad musikalen handlar om samtidigt. Att ge den nya generationen hopp och försök, säger musikalen. Barn har sina egna drömmar och lösningar bortom vuxna. Ett stort applåd för tolerans och empati i dessa tider. Oulu colour kommer att tas upp på scenen av dansaren Unto Nuora, som spelar rollen som en muppeliknande repetitionspianist, och Sami Paasila, som tog examen från dansprogrammet vid Oulu konservatorium och som just har anställts av Helsingfors danskompani.