– –
Gregory Burke. Gagarins väg. Helsingfors stadsteater, Studio Pasila. Översatt av Sami Parkkinen. Regisserad av Maarit Ruikka. Scenografi
Kaisa Niva. Kostymer av Sari Suominen. Ljud och musik av Ari-Pekka Saarikko. Rollista: Jouko Klemettilä, Mika Nuojua, Panu Vauhkonen
och Matti Olavi Rani. Gagarin-vägen. Tampere Workers’ Theatres källarteater. Regisserad av Tommi Auvinen. Arbetsgrupp för scenografi och kostymer. Rollista: Pentti
Helin, Ola Tuominen, Antti Seppä, Lari Halme.
Är ett politiskt brott mindre ett brott än ett brott som begås enbart av personliga skäl? Är det kanske en ädel handling?
Helgar ändamålet medlen? Detta är frågorna som ställs av den skotske regissören Gregory Burkes debutpjäs Gagarins väg, som kommer att ha premiär inom kort och på Helsingfors stadsteaters Studio Pasila
och på Stampes arbetarteaters källarteater. Burkes pjäs ställer sin fråga väl. Gagarinvägen – i TTT det ursprungliga namnet Gagarinvägen – innehåller testosteron
Ett accelererat kapningsdrama om arbetarna på en fabrik som tillverkar datordelar. Arbetarna gissar att produktionen kommer att flyttas till ett land med billigare arbetskraft. Det är dags att skicka ett budskap till den globala världen
Till de anonyma och ansiktslösa profitörerna som representerar kapitalismen.
Problemet bliratt den kapade konsulten inte är ansiktslös, anonym eller ens japansk, som han borde vara. Det visar sig att hon har en familj
från den allra närliggande byn. Burkes pjäs utspelar sig i Skottland, i den lilla staden Dumfermline norr om Edinburgh. Kaparna av pjäsen skryter om sina släktingars politiska aktivism och försöker föra stafettpinnen vidare, nu inom terrorismens område
betyder. Burkes pjäs frågar om det finns något kvar av socialistiska ideal förutom en gatuskylt i en småstad i sovjetisk stil,
Gagarins väg. Du kan gissa att dramat kring kidnappningen är spännande. Det som är ännu mer förvånande är att Gagarins väg också är satirisk
komedi, och en ganska framgångsrik sådan. Särskilt på Helsingfors stadsteater under Maarit Ruikkas seniga och livliga regi. The Way of Gagarin är inte den första pjäsen i sitt slag, och inte ens originell, men den är utmärkt. I början av pjäsen pågår ett långt samtal
och roligt nog om Jean-Paul Sartre, kanske som en påminnelse om vad den läskunniga gemenskapen tidigare behövt samhällets extremister till.
Burke väljer också i motsatt riktning Quentin Tarantinos arthouse-våldsamma film Reservoir Dogs, som också skildrar ett brott som går fel. Det finns busiga kidnappare i Finland
tidigare sett i Oliver Bukowskis groteska komedi Going to Tokyo. Originaliteten i Burkes pjäs uppstår av att den samtidigt är lokal och global, filosofisk och populär,
thriller och ideologiskt drama. Konsekvenserna av global kapitalism, som berör varje hörn av världen, undersöks av Beckett-liknande vanliga
Jobbarit. Naturligtvis är pjäsens titel också en symbol: skulle Gagarins väg fortfarande vara möjlig – finns det fortfarande ett alternativ till kapitalismen? Även om Burke kastar argument skarpt från ena sidan till den andra verkar pjäsens hållning tydlig: ju längre berättelsen fortskrider, desto tydligare blir den
Det kommer att komma att klasskampen inte kommer att gå framåt genom detta. Men eftersom det första steget har tagits finns det ingen återvändo från den blodiga vägen. Pjäsen
Slutet är ganska överraskande. Pjäsen kommer att spelas både i Tammerfors och Helsingfors utan paus. Scenen är fabrikens slitna källare. I Cellar Theatre är det verkligen stramt och blygsamt, medan Kaisa Nivas stilfulla metalscenografi och Teppo Saarinens skickligt stämningsförändrande ljussättning är konstnärligt metalliska.
Studio i Pasila Gagarins väg träffar perfekt mål. Skådespelargruppen samarbetar bra och får en text täckt av Burkes kvicka kommentarer
Pulsera till fullo. Jouko Klemettilä är en motoriserad, punkig Eddie, pessimistisk i sin sociala syn, men full av energi i sin vilja att agera.
Klemettiläs Eddie är en helt oslipad roll, utdragen till grotesk humor.
Panu Vauhkonen spelar den mer osäkra Gary, som ber den kidnappade konsulten om en förklaring till sina handlingar. De komiska nyanserna är så bemästrade
som Mika Nuojua som en jovial studentvakt. Regisserad av Tommi Auvinen har TTT:s Kellariteatteri valt ett mer lågintensivt transportsätt för Burkes thriller. Humorn är inte så på ytan och händelserna flyter inte på
framåt med en så tät rytm som i Helsingfors. Detta gäller dock inte Ola Tuominens utmärkta insats, som är mer aggressiv än Eddie Klemettilä. Särskilt fram till halvvägs håller Tuominen publiken och de andra karaktärerna
på tårna. I andra halvan upplever föreställningen problem relaterade till tempo och dialogleverans.
Pentti Helin gör Garyn Vauhkonens roll till en enklare, något mer robust karaktär. Särskilt mot slutet känns det lite skumpigt
lösning. Lari Halmes känsliga och förvirrade student-säkerhetsvakt är ett extremt precist jobb.
Matti Olavi Ranin förvandlar en affärsman som accepterar sitt öde till en trotsig frågeställare, Antti Seppä en melankolisk världsäventyrare.
Från fabriksmonteringslinjen till rampljuset
Gregory Burke hittade ämnet för en framgångsrik pjäs medan han arbetade i tillfälliga jobb
I skotske Gregory Burkes pjäs Gagarin’s Road finns en rad som säger att det inte finns någon hemlig arbetararmé som försöker revolutionera i beredskapstillståndet. Det enda som arbetarna väntar på är nästa lotteridragning.
En sorts lotterivinst vanns av Burke, 34, för hans pjäs Gagarins väg. Han skrev den för fem år sedan en sommar med ett arv på 3 000 pund från sin farfar. “Jag tog lapparna från monteringslinjen på en fabrik som tillverkar skrivarpatroner och bestämde mig för att inte spekulera utan verkligen försöka göra det jag vill.”
Ämnet hittades i närheten. Hans hemstad Dunfermline har en stolt tradition av politisk aktivism, men Burke var förvånad över apatin omkring honom. Gruvorna hade stängts och marinbasen, en stor arbetsgivare, hade flyttat söderut.
Burke bestämde sig för att se om det fanns något kvar av arbetarklassens politiska aktivism. Tänk om människor inte styrdes av apati utan av frustrerad ilska?
“Jag hade inte bestämt mig för att skriva en pjäs. Senast jag var på teater var som barn. Dialogen kändes helt enkelt mer naturlig än prosa.”
Burke hade läst pjäser: Beckett, Behan, Pinter. Vid universitetet hade han studerat filosofi. “Jag hoppade av mina studier och började arbeta, och trodde att det bara var tillfälligt. Men plötsligt inser en 21-årig person att de är 29 år och funderar på vad de ska göra med resten av sina liv.”
Burke skickade texten till Traverse Theatre i Edinburgh, känt som en inkubator för nya pjäser. “Jag började arbeta tillfälligt och när jag inte hörde något på sju månader trodde jag att det var slut.”
Sedan kom telefonsamtalet . Och en workshop där pjäsen var finslipad. Premiären hölls på Edinburgh Fringe Festival förra året för att maximera publiciteten. Det var värt det. Först plockades pjäsen upp av British National Theatre, nu finns det premiärer för nästa år i olika delar av världen.
“Det här är ju en Askungen-berättelse. I ett och ett halvt år har jag kunnat försörja mig själv genom att skriva.”
På gång kommer Occy Eyes för Paines Plough Theatre, en TV-komedi och en pjäs beställd av British National Theatre, berättelsen Faust, som utspelar sig i fängelset.