Recension: Oscar ja Mamma Roosa

Livets mirakel i Schmitts väg

Fransmannen Eric-Emmanuel Schmitt är en anmärkningsvärd filosof, författare och manusförfattare av filmer: Han talar om de väsentliga sakerna i det “gammaldags”, såsom liv, död, kärlek, Gud, barn och vuxna. Han skriver klart, enkelt och på ett sätt som känns väldigt lätt. Hans böcker är ofta små och lättlästa. Han erbjuder inget mirakulöst och nytt recept för ett lyckligt liv: mod, omtanke, en känsla av mystik och hemlighet, förmågan att leva i nuet.

Och det märkligaste är att Schmitt läses vilt. Hans böcker har översatts till mer än 25 språk och pjäser har redan framförts i mer än 30 länder. En enkel förståelse för livets djup är efterfrågad.

Förra veckan hade Oscar och Mamma Roosa, regisserad av Eija-Elina Bergholm, premiär på City Theatre. Den är baserad på Schmitts nyligen översatta lilla bok Oscar och Rosa mamma.

Schmitt är mycket intresserad av religion. Han har kallat sina fyra pjäser för “det osynligas cykel”, som behandlar de grundläggande frågorna om olika religioner, från buddhism till islam och från kristendom till judendom. Monologen Milarepa inledde serien (visad på Open Doors Theatre 2001). Just nu spelar vi också Lord Ibrahim och Koranens blommor, en charmig bok om islams mystiska sufism. Den lilla boken Oscar och Rosa Mamma reflekterar över kristendomens Gud och ett barns död. Snart kommer Noas barn, baserad på verkliga händelser, att ges ut på finska. I den räddar en katolsk präst judiska barn från Hitlers grepp och lär dem till och med judendomen för att bevara barnens egen tradition.

Schmitts sinne är brett. Som en sann mystiker anser han inte att religionernas gränser är oöverstigliga.

Kristiina Elstelä berättar på ett hjärtskärande sätt på Studio Elsas scen om Oscars sons, som håller på att dö i cancer, de sista dagarna för Oscar. Hon växlar smidigt från playaunt till tioåring och tillbaka. Man kan se av prestationen att man inte behöver mycket för att tända något viktigt och en envis berättelse: bara en riktigt bra skådespelare. En ytterligare dimension till berättelsen ges av dansaren Jyrki Karttunens rörelser och flytningar projicerade på genomskinliga väggar. Förtrollande vacker att se på. Kombinationen skapar en hel syn på livet.

En liten pojke dör, och det är en svår plats för hans föräldrar och läkaren. I sina brev till Gud berättar sonen hur livet är när han lever det, som om han en dag vore tio år på sin lekkamrats råd.

Samma typ av ofullbordat liv kan göras i fallet med en döende vuxen patient. Livet görs till en intakt båge – även om det bara är i fantasin.

Oscars son har också tid att uppleva kärlekens smärtor och ansvarets börda. Gud besöker också hans sinne, och från det miraklet får det vanliga vardagslivet en unik prakt.

I pjäsen betonas bokens humor mer än texten som läses. Båda är fantastiska skildringar av kopplingen mellan liv och död och existensens grundläggande mirakel: att vara vid liv.
<br