Recension: Albert Speer

Ett vältaligt skådespel om förståelse och ansvar

Albert Speer – Hitlers arkitekt

Helsingfors stadsteater har anklagats för programmets lättsamhet. Kanske var detta en av anledningarna till att pjäsen Albert Speer – Hitlers arkitekt, regisserad av Kari Heiskanen, hade premiär på den stora scenen i början av året.

Bland ledarna för Nazityskland är Albert Speer (1905–1981) en av de minst kända. Hans livsspann har förbryllat många författare; Speer är och förblir gåtfull.

Även om Speer gick med i nationalsocialisterna strax efter examen som arkitekt, var han inte en särskilt aktiv aktör i partiet vid den tiden. Efter att ha grundat sitt eget arkitektkontor börjar han dock få allt mer omfattande verk från nazistpartiet. Genom dem lär han känna Ledaren.

Hitlers personlighet har ett starkt inflytande på den unge arkitekten; på ett sätt är han förtrollad av diktatorns storslagna visioner om det tyska folkets stora framtid. Hitler fattar tycke för Speers arkitektur och ser honom genom åren som en av sina närmaste förtrogna. När världsstormen rasar som värst blir Speer Tysklands vapenminister och därmed ledare för hela landets krigsekonomi.

Det är först när kriget har förvandlats till en förebud om Tysklands förstörelse som Speers ögon öppnas för att se Hitlers dårskap. Speer motsätter sig Hitlers brända jorden-strategi och saboterar hans order.

Efter kriget, vid Nürnbergrättegångarna, döms Albert Speer till 20 års fängelse för krigsförbrytelser och brott mot mänskligheten. Speer släpps 1966. Han publicerade därefter sina memoarer om Tredje riket, som blev en bästsäljare i Tyskland. Senare publicerade han fängelsedagböcker och en studie kallad The Slave State. Den analyserar nazistregimens strukturer ur en deltagares perspektiv.

Speers egen litterära produktion, liksom City Theatres föreställning, ger en bild av Speer som en motsägelsefull personlighet som å ena sidan vill ha det goda, men som ser och förstår världen omkring sig på ett märkligt begränsat sätt. Efter att ha släppts från fängelset försöker han rena sig från det mest fruktansvärda brottet, avrättningen av sex miljoner judar. Om och om igen hävdar Speer att han inte kände till koncentrationslägren och deras grymheter. Pjäsen antyder att Speer måste ha varit medveten om saken.

Kari Heiskanen bygger både de stora scenerna och bakvattnen i Speers personliga berättelser med säker hand. Pjäsens vemod vilar på huvudkaraktärens roll, och Asko Sarkola gestaltar den med små gester, ganska torrt men trovärdigt. I nästan 30 skådespelares prestationer är övriga roller bakgrunds- och bollplank.

Pjäsen fortsätter på Helsingfors stadsteater i höst. Framförandet har tydliga kontaktpunkter med vår egen tid, så den bör ses av så många tittare som möjligt.

Albert Speers historia är nära kopplad till den välkände influencern Dietrich Bonhoeffer, som också älskas av det finska kristna folket. Nästa år markerar hundraårsdagen av hans födelse. Denna begåvade tyske präst hade offentligt stått upp mot Hitler trots farorna, olagligt utbildade präster och hjälpt judar att lämna landet. Tredje rikets ledares trots gick inte obemärkt förbi: han förbjöds att undervisa och predika, hans resor begränsades och hans seminarium stängdes. I krigets slutskede avrättades han i koncentrationslägret Flossenburg.

Publiceringen av Bonhoeffers fängelsebrev 1953 gjorde honom uppmärksam för hela världen. Han var en kämpe för vilken inget offer för rätt sak var för dyrt. Endast i det perfekta tillståndet på denna sida lär man sig att tro,” skrev han till en vän från fängelset.

När Speer klev upp på scenen i City Theatre publicerades en annan bok om Boenhoffer. Den här gången är biografen Elizabeth Raum.