Recension: Ne kahdeksan valittua

Åtta öden stormade vid Helsingfors stadsteater

Folkets gemensamma samvete – om det finns ett – bör slå larm i realtid, men senast vid analys av olika historiska stadier. Författaren och professorn Heikki Ylikanska nya pjäs De åtta utvalda går långt tillbaka i tiden och tar en närmare titt på en händelse som måste betraktas som en skam i Finlands historia. Nämligen, den 6 november 1942 överlämnade vårt lands regering åtta judiska flyktingar som då vistades i Finland till tyskarna, inklusive barn. Det kollektiva samvetet lättas inte lätt av vetskapen att endast en av de utlämnade överlevde.

Pjäsens födelse är baserad på Elina Sanas bok Luovutetut, som publicerades för ett par år sedan. Boken åtföljdes av en stor kontrovers, som inte bara drev till en grundlig undersökning av ämnet, utan även dess fiktiva behandling. Premiären av scenverket var ett efterlängtat kulturellt evenemang i senvintern.

De åtta valda söker förklaringar, visar beslutsfattares återvändsgränd och går som om de står på tårna över gravar. Kommer det att finnas någon förståelse för det? Alla måste svara på det personligen.

Dramatikern har redan övertygande bevis för att kombinera fakta och fiktion, och strukturellt fungerar denna berättelse också bra. De historiska personerna är noggrant definierade, handlingen slingrar sig som ett spänningsdrama.

Även om sanningen är kall, är de inblandade i beslutet inte kalla.

Romansen mellan den välkände advokaten Paavo Kastari och den sovjetiske soldaten Kerttu Nuorteva framhävs som en påverkande faktor för händelseutvecklingen.

Det är bra att styrningen har anförtrotts en representant för den nya generationen. Unga kan se saker på avstånd och, om det behövs, även placera scenavsnitt mer djärvt i bakgrundsljuset. Den oro som historiens gång skapar kan inte förbli teaterns enda gåva, endast överförd till publiken. Mötet mellan mänskliga och tidlösa komiska drag i karaktärernas beteende är upplevelsemässigt för tittaren även när de verkar inom annars ganska allvarliga ramar.

Enligt min mening lyckas Milko Lehto som regissör bygga upp en snabb teaterföreställning, även om det görs genom att retuschera karaktärernas likheter. Författaren Hella Wuolijoki, till exempel, var knappast i någon situation en så högljudd gammal kvinna som Leena Uotila anspelar henne, och Heinrich Himmler var inte heller en karikatyr av chefen för den tyska polisstyrkan, som Jouko Klemettilä skämtsamt bemästrade om chefen för den tyska polisstyrkan, men ändå handlar det om ganska livliga prestationer.

För att inte tala om Jari Pehkonen, som sätter sina komikerkunskaper på spel genom att skissa en rolig men mindre trovärdig bild av den respekterade juristen Paavo Kastari.

Kari Mattila som Arno Anthon, chefen för Valpo, levererar en envis prestation som bär utmärkt från början till slut, och både Matti Olavi Ranin som löjtnant Ari Kauhanen och Heikki Sankari som inrikesminister Toivo Horell ger starkt stöd till denna prestation.

Vuokko Hovatta spelar en central roll i berättelsen som Nuorteva, eftersom den används – när man funderar över skuld – som en reflektionsyta framför allt på Risto Ryti. Ingen av dem hade fått några andra alternativ under de ödesdigra skedena i sina liv. Nuorteva blev det som hotades, eftersom Rytin som republikens president tvingades underkasta sig kravet på utlämning av Tyskland i landets svåra situation. Hannu Lauri svarade Rytina med koncentration, ibland till och med för mycket underströk. Hovattas framsteg är medvetet raka, han är mestadels återhållsam och cool, som man kan förvänta sig av en tränad spion.

Aarno Sulkanens tolkning av Abraham Stiller, en representant för den judiska gemenskapen, är en fin roll, tilltalande och starkt uttrycksfull.

Både Mimmi Resmans scenografi och Maija Pekkanens kostymer förmedlar med stil en tid då de avsnitt som nu visas får liv.