Recension: Ne kahdeksan valittua
En berättelse till från det senaste kriget
När det känns som om allt möjligt redan har svärmats upp på scenen många gånger sedan vårt lands senaste krig, väntar man med viss tvekan på pjäsen De åtta utvalda början, skriven av Heikki Ylikangas på Helsingfors stadsteater.
Misstankarna är obefogade. Det finns fortfarande ett perspektiv som intresserar mig. Texten i Elina Sanas kontroversiella bok Luovuetut pohjantudu tar upp ett smärtsamt ämne: Varför utlämnade Finland judiska flyktingar till tyska koncentrationsläger 1942?
Besluten från Risto Ryti, inrikesminister Toivo Horell och Arno Anthon, chef för statens hemliga polis, granskas under Tysklands presspolitik: spannmål kommer om flyktingar överlämnas.
Pjäsen är främst samtal och analys av situationen, beslutsfattarnas påtryckningar i en svår situation, och därför skapas inget dramatiskt intressant på scenen. Fakta hanteras med en en-till-en-metod, vilket lämnar inget utrymme för en tolkande struktur.
Små människor och stora beslut
Pjäsen pekar inte ut de skyldiga, utan avslöjar den komplexa röra där ingen finsk politiker känner sig trygg.
De tyska besökarna Himmler och Müller beskrivs främst som spritsmugglare vars pompositet gränsar till en stereotyp.
Lehtos vägledning utvecklas intensivt. Den tryckande atmosfären i Risto Rytis studio kastas över allt. Beslutsfattare fattar sina beslut utan verkliga alternativ.
Folk pratar om dem som har blivit överlämnade, men de står inte i centrum i föreställningen. De är en frånvarande kraft som osynligt bryter taggar.
Den sovjetiska soldaten som släpps ner i Vihti-regionen drar med sig Hella Wuolijoki till händelserna. I all sin högdragenhet är Madame Wuolijoki ett av pjäsens lättnande element.
Mimmi Resmans enorma vägg, som skär genom hela den roterande scenen, verkar kasta karaktärer som marionetter när den rör sig. Regissören Milko Lehto har löst många avvikelser från scenen så att karaktärerna kliver in i rampljuset från den frenetiskt föränderliga scenen precis framför första raden av åskådare – som om de skulle bedömas.
Den täta atmosfären på scenen
Hannu Lauri spelar Risto Ryti på ett blygsamt men grymt internaliserat sätt. Den leende mannen vet att rikets öde ligger i hans händer.
Kari Mattilas chef för Valpo är presidentens motsats: en man som är engagerad i en outhärdlig inre kamp snortar med kraften från berusade drycker. Den brutna mannen i fängelsescenen i slutet är inget annat än gelé, en stackars man som ger efter för att bli sparkad.
Aarno Sulkanen ger en av pjäsens mest imponerande prestationer som representant för den judiska gemenskapen i Helsingfors. Nyheten om överlämningarna har skakat mannens tro på övervåningen. Sulkanen svettas smärta och lever karaktärens motstridiga känslor med hela sin kropp. Som hans fru är Tiia Louste en karaktär som håller tyglarna hårt.
Vuokko Hovattas unga spion Kerttu Nuorteva är full av sin glöd till den grad att hon kvävs. Paavo Kastari, chef för arméns kontrollavdelning, briljant spelad av Jari Pehkonen, blir förälskad i sin vårdnadshavare som dömts till döden och öppnar upp ett helt nytt perspektiv på relationen mellan fången och fångvaktarna.
Skådespelarna gör ett stadigt jobb genom hela filmen: Heikki Sankari som inrikesminister, Matti Olavi Ranin som Valpos hårdhänta löjtnant, Jouko Klemettilä som Himmler, Jyrki Kovaleff som chef för Gestapo och Helena Haaranen som den enda flyktingjuden som motsätter sig fängslandet av sin make.
De åtta utvalda fortsätter serien, som på Helsingfors stadsteater har föregåtts av Paavo Haavikkos The Oar and Brita samt Hitlers Paraply och David Edgars Albert Speer.
Mänskligt sett är texten intressant. Men den enkla formen av plottpjäsen ger inte sådana teaterverktyg som man kan tugga på dem länge.