Recension: COMEBACK – räpätessä roiskuu

Comeback – stänk på Arena-scenen när man rappar

Rapstjärnan Biiffi, som redan avslutat sin karriär med en spektakulär avskedskonsert, har till sin stora förvåning meddelat att han kommer att återvända till scenen och förbereder sig för sin utsålda comeback-konsert på Olympiastadion.

Dessa stationer kommer att bli startpunkten för farsen “Comeback – rapping splashes”, som utspelar sig i den finska underhållningsvärlden på Helsingfors stadsteater. Biiffi (Peter Kanerva) skyndar sig dock att förtydliga att detta inte är en återkomst, utan faktiskt en uppståndelse, eftersom han som rapgudens son måste vara “pånyttfödd”.

Under belägring av horden av fans som är i tjänst under balkongen på ett lyxhotell, har Biiffis manager (Minna Koskela) en omöjlig uppgift att försöka hålla fasaden uppe och rapparen i konsertskick. Och jag tror inte att det kommer att lyckas när ett känsligt civilt jag kikar fram bakom rapstjärnans tuffa roll – Pasi, som växte upp i Nakkilas mormors vård – och trycket i alla bemärkelser blir för högt.

Hiphop är känt som lekplatsen för “giftig maskulinitet”, men maskulinitet förblir inget annat än giftighet i denna fars, eftersom en återkomst inför tiotusentals entusiastiska fans gör att artistens mage blir farligt slappnad. Så det kommer att finnas billig bajshumor och grymma skämt, även om berättelsen inte helt vilar på dem.

Skriven av regissören Sakari Hokkanen och dramatiserad av Sanna Niemeläinen, är Comeback en klassisk fars i formen: händelserna utspelar sig i realtid, i ett enda rum med dörrar som kommer och går, och identiteterna tenderar också att smälta ihop lite.

Med undantag för Eija Vilpanen, som spelar rapparens mormor, besätts Comeback av skådespelare som sällan eller aldrig tidigare har setts på Helsingfors stadsteater.

Sauli Suonpää, som spelar Biiffis kollega rappare Mela, har tidigare visat sin elasticitet som passar genren på samma arenascen i farsen “The Hired Killer’s Nightmare”, och får återigen en örfil från dörrarna på ett spektakulärt sätt. Ett par av Suonpääs spelningar verkar trotsa gravitationen.

Peter Kanerva, som har arbetat på svenskspråkiga scener, svettas och spelar en rolig huvudroll som den spända Biiffi. Den glada Janna Räsänen är utmärkt som en entusiastisk piccolo som inte kan motstå frestelsen att ta hemliga bilder i skvallertidningar om pinsamma situationer som hon får bevittna. Komikern Minna Koskela, känd från TV-serien “Kumman kaa”, gläds som rapparens manager Taina Kovanen.

Lyxsviten, scenografi av Katariina Kirjavainen, har belysts av Kari Leppälä och ljuddesignen är av Joonas Outakoski. som också har skrivit sånger som hörs i farsen (såsom “Bodattu mut yksin” och “Alla chicksit petä – except mutsi”) till Hokkanens texter.

Resan som comebacken erbjuder är mjuk både vad gäller rörelse och verbala färdigheter. Och när drivkraften är underhållningsvärldens moderna tid har det inte gjorts något försök att dölja likheterna, utan tvärtom, att betona dem. Eller vad verkar artistnamnen Maila Koivusieni, Kutri-Helinä eller Santeri Edelweiss – eller rapduon OMG som fungerar som uppvärmningsakt – vara på Biiffis comeback-gig?

Den lätt glädjefyllda tvåtimmarsfilmen erbjuder en snabb, skarp utskärning av ytan av populärkulturens glidning och andra samtida fenomen. Men under ytan finns en något sorglig reflektion av en tid då allt privat och intimt har försvunnit eftersom vi bestämde oss för att göra allt universellt delbart. Därför är det bara fasaden som är viktig för Biiffi och dess partners, inte vad som ligger bakom den. Jag undrar hur det är med oss andra?

Premiär på Arena-scenen i Helsingfors stadsteater den 30.1.2019.