Recension: Kaasua, komisario Palmu!
En detektivhistoria inbäddad i kriminaljazz
Det var en utmärkt idé för regissören Heikki Kujanpää att bygga sin “Palm” så mycket på en musikalisk bakgrund. Att förlita sig på nya kompositioner och ett sångteam lönade sig, eftersom det gav ikonen ett nytt färglager, om än ett genomskinligt sådant. De grunder som skapas av duon Waltari-Elstelä och filmregissören Matti Kassila påverkar oundvikligen tittarens upplevelse, och både likheter och skillnader uppmuntrar till jämförelser. Oavsett om det slutar på plus- eller minussidan så fräschar det ändå upp insikten.
Kriminaljazz, vars storhetstid sägs vara femtiotalet och ibland till och med sextiotalet, särskilt i filmer och TV-serier, inspirerade Timo Hietala att skapa original “syndig” musik för detektivhistorier baserade på den. De unga, talangfulla jazzmusikerna engagerade sig i en fantastisk kreativ live-action. Och solistens skicklighet och spektakulärhet – ända ner till det medryckande öppningsnumret – var främst ansvarig för Vuokko Hovatta, som om han spelade rollen som en sångerska gjord för henne. Den unga Miiko Toiviainens musikaliska färdigheter erkändes också väl. Han var en av karaktärerna i mysteriets centrum, konstnären Kurt Kuurna, och han uppskattade tydligt scenens distans.
En av de mest spännande tolkningarna av föreställningen var Jouko Klemettiläs predikant Mustapää, som var i en klass för sig i sin smidighet och räddhet, liksom Eero Saarinen som en komiskt viktig domare som släpper ord flytande.
Med andra ord lyfter avrättningen fram andra karaktärer i berättelsen tydligare än inspektör Palmu – Kari Väänänen – och detektiverna Kokki – Petrus Kähönen – och Virta – Heikki Ranta. Men de tre nämnda hanterar både utredningen av mordet på fru Skrofi, som dog av gasförgiftning, och bagaget från tidigare respekterade filmrolltolkningar. Väänäs-Palmu har sin egen griniga karisma och hemliga visdom; Assistenterna kartlägger båda karaktärstypen i originalverket under sina bästa scenögonblick. Ändå handlar det mer om att spela säkert än att överraska.
Miiko Toiviainen och Tuukka Leppänen är berättelsens unga stiliga i den öppet arroganta anda som är bekant för vår tid, uppfostrade av tveksamma stimuli, och Sara Paasikoski, som spelar Kirsti Skrof, glider också in i 2000-talets djärva trots och ger en jämförelse med gårdagens kvinnas vänliga underkastelse. Och det finns andra ledtrådar till ett nyare tema.
Filmskaparna pratar om teaterlek och uppskattningen av Palm-filmerna, och de är glada att tro på det. Nostalgi är starkt närvarande i de videoinspelade vyerna av Helsingfors och i kostymerna. Och när premiärpubliken fick möjlighet att applådera professor Matti Kassila, som satt i teatersalen, kändes kvällen verkligen full.