Recension: Män kan inte våldtas
Humor är ett vapen när Men Can’t Be Raped blir en pjäs på Little Theatre.
Detta är första gången Märta Tikkanens genombrottsroman Men Can’t Be Raped från 1975 sätts upp på en teater i Finland. Det är sorgligt att romanen fortfarande är så relevant, skriver Tikkanen i förordet till Schildts & Söderströms nya utgåva av romanen från 2019. Nu behandlas våldtäkten som ett tema med humor på scenen i Little Theatre, men inte utan att känna skräck och sorg.
Romanen fick ett förkrossande mottagande när den först publicerades, särskilt på svenska i Finland, och Märta Tikkanen fick utstå hån och förlöjligande även privat för att hon skrev om saker som inte fick skrivas om, nämligen våldtäkt. Idag är Men Can’t Be Raped en modern klassiker och Tikkanen är en av våra mest älskade författare.
Vi är i Töölö i Helsingfors på 1970-talet. Huvudkaraktärens namn är Tova Randers (Minttu Mustakallio) och hon är bibliotekarie och skild tvåbarnsmamma. På sin 40-årsdag blir Tova våldtagen av en främmande man efter en kväll på puben. Tova går inte till polisen, utan bestämmer sig istället för att hämnas på våldtäktsmannen Martti Wester, bowlingkungen, mannen, med komisk precision, spelad av Robert Kock. Tova tänker våldta honom. Och till skillnad från Martti Wester tänker Tova anmäla sig själv till polisen och stå upp för vad hon har gjort. Men vilka är de juridiska påföljderna för att våldta en man? Kan män överhuvudtaget bli våldtagna?
En fnittrig tidsresa till 70-talet
Det finns mycket humor i produktionen som inte finns i romanen. Minttu Mustakallio är en oerhört skicklig komiker och det finns flera andra i ensemblen som också spelar humoristiska roller, inklusive Joachim Wigelius som framkallar många fniss som Tova Randers försiktiga älskare B. B som i Bjarne.
Regissören Sara Giese har velat behålla romanens språk, niing, referenserna till 70-talet, den sura mjölken och knäckebrödet, alla gatunamn i Helsingfors och ordvalet (kucku, farmare, fruntimmer). Dramatiseringen är i allmänhet extremt trogen romanen vad gäller berättelsens gång, vändpunkter och rader – språket, helt enkelt: det är nästan ordagrant.
Lo Kauppi dramatiserade Men Can’t Be Raped för Stockholms stadsteater 2019 och valde att placera handlingen i samtida Stockholm. Sara Giese ville däremot återinföra det historiska perspektivet och geografiska markörer nu när pjäsen sätts upp i Helsingfors.
Mustakallio övertalar på svenska
Händelseförloppet skildras som en kollektiv berättelse på scen, berättad av hela ensemblen, som i sin tur talar romanens retrosvenska språk. Detta sker könsblind, det vill säga skådespelarna spelar män och kvinnor överallt. Det var ett smart drag att behålla Tikkanens nyanserade språk med gammaldags artiga fraser, bland annat eftersom det ofta är så fruktansvärt roligt i skådespelarnas munnar! Minttu Mustakallio, som började tala svenska för bara några år sedan, turas om att ha en utsökt ton i det andra finska språket. Det är inte första gången Mustakallio spelar på svenska. Första gången var i Roland Schimmelpfennigs Peggy Pickit Sees God’s Face, mästerligt regisserad av Anna-Mari Karvonen på Svenska Teatern 2017, en produktion som är svår att överträffa på alla tänkbara sätt. Det finns vissa likheter mellan Peggy Pickit och den nuvarande produktionen: jag tänker på samhällskritiken och den hårda humorn, skrattet som fastnar i halsen. Det är som att man nästan vill kräkas, människan är så äcklig i båda pjäserna.
Men Can’t Be Raped är i slutändan en riktigt rolig pjäs, det skrattas högt från alla sidor av publiken. Men utan tvekan vibrerar skrattet också mot ett mycket mer skrämmande bollplank. Det värsta med Men Can’t Be Raped är att den fortfarande är relevant – jag är för färsk i minnet – och att den är helt trovärdig. Och det är därför du måste skratta, uthärda.