Recension: Eikä yksikään pelastunut
Helsingfors stadsteaters Christie-detektivroman är en gammaldags och elegant pjäs på ett bra sätt
Helsingfors stadsteaters Christie-detektivroman är en gammaldags och elegant pjäs på ett bra sätt – berättelsen fick djup tack vare regissören Sakari Hokkanens psykologiska angreppssätt och fina skådespeleri
Ja, jag föll ner i ett hål. I Helsingfors stadsteaters klassiska pjäs från Agatha Christies detektivroman Och ingen räddade mig fanns något rent förtrollande. Dramaturgen Sanna Niemeläinen och regissören Sakari Hokkanen hade adapterat en gammaldags och elegant tolkning av Christies mest berömda mordmysterium till Arena-scenen på ett bra sätt.
Katariina Kirjavainens scenografi, som upprepar färgerna från lövträ, och kostymerna designade av Elina Kolehmainen, tog oss in i mitten av det engelska klasssamhället under förra seklet. Självklart kan teater inte konkurrera med film i en viss era. Denna föreställning belyste vad som gör teatern så unik. Det magiska ordet är närvaro. Jag uppskattar skådespeleriets disciplinerade och nyanserade skådespeleri i ensemblen.
Teater är stundens konst och därmed tidlös. I mitt fall fungerade den stora premiären av Arena-scenen som en tidsmaskin. Den starka känslan det skapade tog oss till en tid då teater var fascinerande, lite hopp och ibland helt obegriplig vuxenlek ur ett barns perspektiv.
Historien om Christies mest kända deckarroman är förmodligen bekant för varje funktionshindrad bokmal som jag. I förordet till boken säger Christie att han ville skriva ett slutet rums-mordmysterium där alla karaktärer i berättelsen dör utan att berättelsen blir löjlig eller mördarens identitet blir självklar. Enligt honom var processen svår och arbetsam. I själva berättelsen uppnår författaren det mål han satt upp. Mysteriet är fortfarande olöst. Enligt Christie tvingades hon dock inkludera ett efterord till boken där allt avslöjas.
I en intervju på teaterns webbplats säger Hokkanen att han närmade sig karaktärerna i berättelsen genom konceptet kognitiv dissonans. Det psykologiska begreppet beskriver de konflikter som uppstår när en person har oförenliga övertygelser och uppfattningar.
I början av berättelsen anklagas de som bjuds in till den isolerade ön på en ljudinspelning för mord de begått. Var och en försöker lista ut sina egna handlingar så gott de kan. Efter det började den dödliga karusellen med “mordmodern” snurra och intensiteten i pjäsen ökade runda för runda, tills mysteriet slutligen öppnades för oss och allt var över.
Christie, som föddes 1890 i viktorianska England, frossade inte i våld eller använde grovt och aggressivt språk, även om berättelsen skulle ha lik födda som på ett transportband. Våldet från den förtryckande apparat som upprätthåller klasssamhället måste läsas mellan raderna.
Pjäsens Emily Brent (Heidi Herala) visar sitt förakt och förakt mot Vera Claythorne (Anna Ackerman) eftersom hon måste försörja sig som sekreterare genom att arbeta med betalda jobb. Detta hot blev synligt när en snara fördes in på scenen i slutet av berättelsen. Som en man av sin tid var Christie utan tvekan också för dödsstraff.
Verkligheten går alltid hand i hand med detektivhistorier skrivna och presenterade för underhållning.
Enligt Hokkanen får berättelsens psykologi djup från tiden för bokens publicering. Den första utgåvan av boken publicerades i Storbritannien under namnet Ten Little Niggers i november 1939. Världen hade dragits in i andra världskriget en månad tidigare av Hitlers tyska invasion av Polen. Idag befinner vi oss kanske i en mycket liknande situation. Återigen passar inte våra övertygelser och förhoppningar om framtiden väl med verkligheten omkring oss.
I USA publicerades Christies bok första gången 1940 under titeln And Then There Were None. Namnbytet visar oss att “avbokningen” av böcker inte är ett fenomen som förekommer idag. Sången eller dikten Ten Little Niggers, som inspirerade Christie att skriva berättelsen, har varit en del av traditionen inom amerikansk minstrelteater. I den överdrivet rasistiska minstrelshowen, även känd som blackface-teater, framställdes afroamerikaner som dumma, lata, arroganta, fega, vidskepliga och lyckliga med glädje.
Idag berättar dikten, som förutspår berättelsens händelser, historien om tio små soldater vars porslinsfigurer krossades en efter en i pjäsen när döden skördade sin skörd.
På finska publicerades Christies bok 1940 under titeln Och ingen blev räddad 1940, översatt av Helka Varho. På 60-talet, som ansågs progressivt, ändrades bokens namn oväntat 1968. Den publicerades under namnet Ten Little Negro Boys fram till 2003.
Recension på Kielipuolen päiväkirja-bloggen.