Recension: Matkalla Porkkalaan

I TORNET OCH VID TORNETS FOT

En spännande dubbel exponering av tiden för tillsynskommissionen

Med sin pjäs Matkalla Porkkalaan övervinner den hårt arbetande professionella författaren Sami Keski-Vähälä en ny genre av pjäs, dokumentären om modern historia, och förvandlar den till teater. Regissören Milko Lehto är mycket friare i sitt tillvägagångssätt och skapar mer funktionell teater än i sitt tidigare arbete i samma serie, De åtta utvalda. Det var en text av Heikki Ylikangas om judarna som överlämnats av Finland. Hittills har genren odlats som en pjäs av forskare, vars bästa kreativa bidrag ligger någon annanstans än i konstruktionen av situationer.

Keski-Vähälä är en mjuk författare som behärskar många genrer, och som låter fantasin flöda fritt i precis rätt mängd – och bäst av allt – utan att historieintresseraden någonsin behöver vrida sig i sin stol av skam. Avsaknaden av naivitet och moralisering är sällsynt i dagens omständigheter.

Ämnet har också tagits upp i Risto Nikkus vackert skrivna studie Who Shot Captain Ivan Belov? (2003). Pjäsens form är hämtad från film noir och transporten av en poliskriminalfilm, där den misstänkte också börjar genomföra utredningar i egen riktning. Nikus och Keski-Vähäläs versioner skiljer sig exakt i mediet, men utmärkt nog inte i sitt tänkande och sin skildring av tiden. Kärlek, spionage och musik har lagts till pjäsen som en bild av tiden och blandats in i handlingen. Komedi har uppnåtts utan att missa något från den sylvassa pressen och paradoxen i den historiska situationen. “Skotten mot Mainila kommer i åtanke,” beklagar inrikesministern. Var mordet på en rysk officer i Lauttasaari i Helsingfors i november 1944 en provokation från Sovjetunionen som, i värsta fall, kunde rättfärdiga ockupationen?

Teaterforskare behöver ibland ta reda på hur skildringen av ryssar på den finska scenen har förändrats – och i vilken riktning. Eller har det förändrats alls? Keski-Vähälä har byggt en bra dubbelbild. Vid tornets fot dricker de besegrade krigarna lika mycket som ryssarna som drack på sin seger på tornets övre våningar. Materialet i Belov-studierna ger en tät bild av Helsingfors undre värld, vilket Risto Niku påminner oss om i programmet. Det är därför On the Way to Porkkala är en pjäs om mer än bara en mordutredning, som slutligen löses i Nikus bok.

Katariina Kirjavainens scenografi öppnar upp sig och förvandlas till många saker, även om närvaron av bord och möbler bromsar förändringarna. Maija Pekkanen klär folket under depressionen noggrant, men musikens roll kunde ha övervägts. Självklart skapades kvinnliga roller med väldigt få ingredienser. Huvudmisstänkte Räsänens hustru Eila har sina egna hemligheter (Ursula Salo), Valerie, en ingermansk finsk tolk, följer stereotypen av en mer spionkvinna. (Vappu Nalbantoglu). Rollen som skådespelerskan och agenten, fröken Rosenberg, var en fröjd för Riitta Havukainen.

Santeri Kinnunens detektiv Freedi Kekäläinen från Valpo är pjäsens centrum, berättaren – också den förvirrade polisen som är vän med den misstänkte men känner till hans värde och bara doserar hans information i små utsläpp. Ilkka Heiskanen spelar också i en genre som är bekant för honom: den otaliga soldaten som ätits upp av krig är på väg – men på något sätt alltid övertygande. Han är den arresterade officeren Räsänen som huvudmisstänkt, pjäsens amöba, som i rollen som en kriminalutredares förtrogen hjälper polisen, dricker hemma hos dem och, vad som är ännu vildare, två gånger är inblandad i nattmottagningen för övervakningskommissionen i Torni. Under namnet biträdande polis Säränen, i rollen som dramaturgisk narr, sprider Räsänen sanningar eller berättar ett nytt rykte eller hypotes. Och Zhdanov skulle inte vara Zhdanov om inte denna Finn för honom var den “slarviga och ordnade mannen”.

Premiärminister U. J. Castrén och inrikesminister Kaarlo Hillilä – de härliga karaktärerna Aarno Sulkanen och Heikki Sankari – som skrivs som hjälplösa, går runt med shakes på, men de överskuggas av den djärvt spelande Kekkonen – Matti Olavi Rani . Från och med nu kommer han alltid att vilja ingå i Torni vid förhandlingar. Och här börjar allt, då pjäsens slut närmar sig när den första rapporten om dolda vapen kommer. Belovs mord kommer att lämnas ofredat.

Som ledare för det ryska teamet är Antti Litjan Zhdanov förstås skådespelarens bravur: en slående intelligent guvernör med en segerrik makt som snabbt driver ut viljestyrkor. Minnen av Litjas Mannerheim-roller under de senaste åren dyker upp i tankarna ännu mer än en mustasch av den dramatiska uppgiften, positionen som den suveräna spinnaren och den strukturella överlägsenheten hos den oförutsägbara skytten. Mannerheim och Zhdanov får båda tala dålig finska som standard, vilket är en extra belöning. Skillnaden är förstås att Zhdanov inte talade finska alls. Seppo Maijala Feodoroff lämnas med förvånansvärt lite action, Savonenkovs karaktär får prata mer, men även i hans fall undrade skådespelarens professionalism.

Med en kort slutbild antyder pjäsen att “krisen skulle vara över” både i landet och i Räsänens privatliv. Denna genre är trots allt en manspjäs, i alla dess bemärkelser: män kommer till teatern för att se historia och politik. Bara i ett par scener dödade klyschan intresset, och det är i sin tur en fallgrop för dem som skriver i format.

Ändå, länge leve detta intelligenta men lösa sätt att hantera politisk historia!