Recension: Priscilla, aavikon kuningatar

Och sedan såg jag också Priscilla, en musikal som Samuel Harjannes regissör snodde med sitt gyllene finger.

Jag har inte sett en önskvärd film om tre dragqueens’ resa i de australiska öknarna, så jag svettades oskyldigt över upplevelsen i den fullsatta auditoriet på Helsingfors stadsteater.

Musikalen överdriver på alla sätt, kakorna och tårtbitarna dansar, hjärtat återskapas som en koreografi, de falska ögonfransarna är längre och styvare än i levande minne, och pulsen i sällskap med 1980-talets hits ökar och slappnar av.

En glad videobakgrund visar resan med en urgammal turistbuss från en australiensisk junta-stadskontroll till en annan.

Även om jag njuter, tänker jag också. Priscilla är också ett mycket sympatiskt sätt att lära känna sexuella och könsmässiga minoriteter. Genom humor kan man tänka på hur någon som är född i utkanten och valt en speciell livsstil kan hitta ett sätt att förverkliga sig i konsten. Den handlar också om en familj där barnet är det klokaste och vet hur man sätter sanningen i ord.

Den handlar också om kärlek, för vilken strutsfjädrar, fejkade bröst och tjocka ögonfransar bara är rekvisita och den djupaste personen är personen utan att kika in i byxorna.