Recension: Riistapolku
The Game Trail förvirrar och fängslar The Game Trail, regisserad av Lauri Maijala, är en förvirrande pjäs, delvis eftersom texten bygger på verkliga händelser. Föreställningen är en tragisk berättelse byggd på en avskalad scen, vilket får en att undra, vad händer egentligen med dessa människor? I princip är de normala, om en sådan egenskap ens kan användas, men någon spricka får dem att bete sig märkligt.
Pjäsen av tysken Franz Xavier Kroertz (f. 1946) skildrar en serie händelser som skakade livet för en arbetarklassfamilj på 1970-talet. Det finns en pappa, en mor och en 13-årig dotter, Hanni. På ytan verkar allt gå bra. Fadern drömmer om ett något bättre betalt jobb som lastbilschaufför, men modern tycker att den nuvarande situationen är fulländad. Meningsskiljaktigheterna är främst begränsade till måltiden vid middagsbordet, så det är inte farligt. Det enda barnet tas om hand lite för mycket, men det är förståeligt. Televisionen för resten av världen innanför hemmets väggar.
Sedan blir Hanni (Ella Mettänen) förälskad i 19-årige Franz (Paavo Kinnunen), som hon stöter på på väg till skolan. Pojken är lite ineffektiv, har ströjobb och är till och med blyg. Hanni fungerar som en katalysator för en spirande relation, och när mötena förbjuds efter avslöjandena föreslår Hanni hemliga möten.
Konsekvenserna är fruktansvärda. Du kan tänka på tolkningen av händelserna på vilket sätt du vill, och du kan trots allt inte hitta ett definitivt svar. Tittarens allmänna moraliska uppfattning pekar anklagande mot Franz, som helt enkelt inte får röra en minderårig flicka. Men det är en alltför enkel lösning. På scenen söks också boven i alla, även det ofödda barnet. Epoken utdrivs också för sin mildhet och Hitlers systematiska tid minns vemodigt.
Genom hela filmen släpper det utmärkta skådespeleriet Kroetz skickligt sparsamma dialog med kylig precision. Och eftersom scenen är så tom känns varje ord tungt. Varje karaktär blir skyldig, var och en enligt sina handlingar och vanor.
Ursula Salos mamma är en martyr, vars mest smärtsamma minne är när hennes far förstörde nylonstrumporna hon just köpt i sin ungdom. Risto Kaskilahtis far är lättsam och flexibel tills något dåligt händer. Hanni Mettänen beter sig rörande barnsligt, men hennes handlingar är skickligt manipulativa. Orsakas det av att bli kär eller är det en större psykisk skada? Franz Kinnunen rör sig lojt och lever som ett enkelt naturbarn, han har inte en särskilt stark egen vilja, och därför är det lätt att locka honom vart som helst.
Helheten är fängslande och varje element på scenen strävar efter att vara viktigt och betydelsefullt. Efter den pausfria föreställningen känner man sig mållös, kan detta verkligen hända folk? Och allt för att bli kär?