Recension: Punaorvot

Piupali paupali, röd föräldralös

Jag känner empati för pjäsen så att mascaran rinner nerför ansiktet. Tiden går fort, pausen är nästan omedelbar. Pjäsen Röda föräldralösa pågår på Helsingfors stadsteater.

Det finska inbördeskriget 1918 är ett nationellt trauma med gott om utrymme för läkning.

Författaren Anneli Kanto och regissören Lauri Maijala är ett arbetande par vars uppdrag är att belysa inbördeskrigets fasor (inbördeskrig, uppror) och dess största förlorare, barnen.

Kriget lämnade 25 000 barn föräldralösa. Berättelsen om familjen Johansson på Helsingfors stadsteater visar hur livet var på linjerna efter kriget. Fadern har dödats, den deprimerade modern försöker överleva med sina fyra barn. Den yngsta, ett spädbarn, dör. Grannen är hjälpsam, även om hans liv inte heller är dåligt.

Fattig hjälp är ett sugrör du inte vill hålla fast vid. Fattighjälp tar bort rösträtten och barn tas ifrån dem som är beroende av den.

I berättelsen om de Röda Föräldralösa tas två barn ifrån modern. Organisationen Hem för de Hemlösa har klokt beslutat, med stöd av statens elit, att “Punik-valparna” ska flyttas till Österbotten, där mer välmående förhållanden och rätt sorts ideologi väntar dem. En flicka får ett välmående hem, den andra hamnar i slaveri och utsätts för övergrepp. Barnets röst hörs inte och hans eller hennes längtan syns inte.

Pjäsen väcker en enorm mängd tankar. Vad är skuld? Vad ska en person känna skuld över? Vad är moderskärlek? När är moderskärlek fel?

Vems ideologi är rätt, vems är fel? Miina Sillanpää är en hjälte för vissa, allt utom för andra. Pjäsen tar upp saker från många vinklar och det anklagande fingret träffar egentligen ingenting.

När man ser The Red Orphans kommer diskussioner om invandrare, ISIS-mödrar, samtal om mänskligt skräp och marginaliserade människor upp i tankarna. Många av hans egna möten som journalist på reportageuppdrag i utvecklings- och utvecklingsländer löper också genom hans huvud som bilder. Som barn läste jag Aili Konttinens bok Inkeri returned from Sweden minst tio gånger. Jag grät för att avslöja krigsbarnet Ingrias skrämmande öde. Det dyker också upp mitt under föreställningen.

Tolerans? Vad var det 1918 och vad är det nu, år 2020? Finns det verkligen tolerans?

Red Orphans är en chockerande imponerande pjäs. Det är sorgligt: jag minns inte att jag någonsin gråtit så mycket i teatern. Jag gillar att konsten ger mig byggstenar för mitt tänkande. Av de röda föräldralösa fanns ett stort hus, ett två år gammalt österbottenskt hus.

En vän till mig som är född i Österbotten säger: Jag har bott och vuxit upp i Österbotten och hört allt möjligt, men jag visste inte att röda föräldralösa hade förts dit, det talades om karelska evakuerade.

Han skrattar och undrar om han vågar tala barndomsdialekten som används i pjäsen efter denna pjäs – på ett roligt, autentiskt sätt, åtminstone för örat på en icke-österbottenare.

Helsingfors stadsteaters Röda föräldralösa har en otroligt bra scenografi, som är Janne Vasamas verk. Ensemblen är kompetent. Anna Böhms roll som sexåriga Ilona var särskilt minnesvärd. I Österbotten blev Ilona av linjerna en lydig skolflicka som talade Sivi, en bred österbottensk dialekt. Böhms Ilona-Siviä är genuin i sin roll.

Skomakarens härskarinnas vaggvisa ackompanjerar pjäsen. Ett intressant val som bär på ett budskap, lättar och tröstar.

Piupali paupali, piupali paupali, så länge jag inte känner dig.