I teaterns hjärta – Taneli Mäkelä, Marcus Groth och Mannen som älskade ordningen
I pjäsen The Man Who Loved Order har en man många användningsområden. Skåkespelaren Taneli Mäkelä och regissören Marcus Groth förklarar hur publiken och skådespelaren förbereder sig för ett gemensamt teaterspel.
Skåren Taneli Mäkelä uppträder ensam på Arena-scenen, men The Man Who Loved Order är inte en enmansberättelse. Förutom Olavi, som älskar ordning, kan Mäkelä ses i biroller i dramakomedin, till exempel som alla medlemmar i grannens familj på fyra och som journalist som ihärdigt plågar huvudkaraktären.
Detta är första gången Mäkelä syns i en monologpjäs.
“Jag har aldrig haft några professionella långsiktiga mål. Jag har gjort roller som erbjudits, och det är så den här kom till. Jag märkte snabbt att jag hade en fin utmaning framför mig. Monologen i allmänhet är en utmanande genre, och det finns fortfarande blygsamma femton roller att tolka,” skrattar Mäkelä.
Regissören Marcus Groth spelade samma roller på Svenska Teatern, där pjäsen En man som heter Ove hade sin finska premiär 2017. Groth och Mäkelä, som studerade skådespeleri samtidigt, har inte arbetat tillsammans tidigare, men Groth säger att det är givande att regissera en kollega i ett bekant verk.
“Mitt jobb handlar mest om att sitta, njuta och skratta – och sedan komma på några idéer.”
Förutom Mäkelä och Groth kommer endast viskaren Taru Jäntti att delta i repetitionerna. Mäkelä säger att utbildning med en sammansvetsad arbetsgrupp är effektiv.
“På en och en halv timme kan vi åstadkomma det som kan göras med en större grupp under en normal fyra timmar lång repetition. Men övningen är i samma proportion tyngre, efter ett par timmar börjar du ofta pipa. Att lära sig texten kräver också starka sittande muskler.”
Norra själsfrände
Den svenske författaren Fredrik Backmans roman En man som heter Ove , utgiven 2012, berättar historien om en man som nått pensionsåldern och alltid har genomfört saker systematiskt, både i bostadsbolaget och i sitt liv i stort. I början av berättelsen blir han en plåga från sina nya grannar vid det värsta möjliga tillfället.
Romanen filmatiserades 2015. Filmen nominerades till Oscars för bästa utländska film och bästa make-up och lockade omkring 1,7 miljoner svenskar. Pjäsbearbetningen hade premiär samma år på Rival Theatre i Stockholm och har redan spelats i Norge, Island och Finland.
Erövringen av Finland, eller Olav på finska, är väl i gång, vilket inte är förvånande. På ytan liknar Olavi en annan karaktär som finnarna älskar. Mannen som övervakar efterlevnaden av bostadsbolagets regler och föreskrifter och ogillar dagens ungdomars aktiviteter är själsfrände till Tuomas Kyrös Djävulen.
Varför tilltalar berättelserna om män som ångrar sitt missnöje men i grunden är godhjärtade den finska publiken?
“Vi finländare är ett deprimerat, klagande folk. Jag arbetar också i terapi, och jag har märkt att många finländare deprimerar sig själva genom att undertrycka sina egna känslor och hålla tyst om dem. Folk är mer benägna att klaga på förhållandena och andra människor,” funderar Groth.
“Det är lätt att tro att karaktären är precis som vår granne, men inte alls som jag,” tillägger Mäkelä.
I Sverige, både som bok, film och pjäs, finns det under ytan av den enormt populära berättelsen något mycket pan-nordiskt, kanske till och med universellt. Mäkelä och Groth säger att det i grunden är en tillväxtberättelse där en man som förlorat allt går in i en ny fas i sitt liv.
“Jag var lite nervös över hur den svenska naturen i berättelsen kunde överföras till den finska mentaliteten. När vi skrev boken har vi märkt att berättelsen är förvånansvärt finsk. Även om svenskar anses vara mer avslappnade, toleranta och glada än finnar, har vi ändå något väldigt gemensamt,” säger Mäkelä.
Spela tillsammans
Enligt Groth och Mäkelé tar The Man Who Loved Order både dess skapare och tittaren till grunderna i teaterskapande.
“Den här pjäsen bygger inte på regissörens beslut, utan på skådespelarens berättande. Regissören är ju en ganska sen uppfinning i teaterhistorien, skådespelare berättade historier på egen hand under lång tid. Som regissör är min roll att sätta pricken över i:et och ge feedback till skådespelaren,” beskriver Groth.
“Detta lyfter fram teaterns essens, kontakten mellan skådespelare och åskådare, gemensam pjäs. Mitt i rollbyten är vi lite som små barn: ja, det här är mostern som kommer härifrån, och nu är det farbrorn som är här,” fortsätter Mäkelä.
Inför premiären har båda optimistiska förväntningar.
“Det är alltid ett nöje att komma till jobbet. Inte för att jag är särskilt tveksam ändå, men jag har aldrig varit rädd för hur vi ska få det här gjort,” säger Groth.
“Det mest givande är den ständigt växande känslan av att det här fungerar. Det är en välskriven grej, och det är en fantastisk känsla att inse att det här är vad som fungerar,” ler Mäkelä.
Siiri Liitiä