Ragni Grönblom kvävs i Sufflören: “Det är viktigt att andas med skådespelaren, vara fokuserad på nuet men ändå alltid ligga lite längre fram”
Att ha en konversation med soufflén i Andreas T Olssons komedi Sufflören är en rolig idé. När sufflén också inkluderar Ragni Grönblom, en veteran inom scenkonst med erfarenhet som skådespelare och dramalärare, blir det extra intressant.
Dessutom har denna stödpelare bakom kulisserna kanske en ännu viktigare roll än vanligt i Sufflören , eftersom texten är en monolog. Joachim Wigelius står ensam på scenen i ungefär 1,5 timme. Tufft för skådespelaren! Men också soufflén.
Pennan flyger framåt på följande textrad
Ragni säger att hon har utvecklat en speciell teknik för att samtidigt följa vad skådespelaren säger, tonfallet i det de säger, kroppsspråket, men också redan veta vad som kommer att hända i nästa ögonblick.
“Dramatikern Andreas T Olsson säger det på ett genialt sätt; Soufflén eller soufflén måste andas med skådespelaren, ha den enorma koncentrationen och förmågan att ständigt läsa skådespelarna om de blir förvirrade eller rollen är rådvill.”
“Det är märkligt hur du som soufflé kan vara i stunden men lite före. Till och med mina händer är lite framåt; Jag har alltid en penna i handen och den rör sig ständigt på de följande textraderna.”
“Ofta viskar jag inte, jag skriker nästan…”
Ragni säger att när en skådespelare verkligen spårar ur, kan allt stanna av. Och det kan hända vem som helst, även de absolut bästa och mest erfarna.
“Då viskar jag inte eftersom skådespelaren måste höra direkt och få en impuls så att tillståndet när de blivit blockerade passerar och scenen fortsätter. Då är det ofta bättre att nästan skrika.”
“I andra situationer kan du märka att skådespelaren tappar tråden och då kan du tyst mima eller viska, som om du serverar repliken i förväg… Självklart kan man säga att den mest framgångsrika är en kväll när man inte alls behövs.”
Med modern teknik har förstås även de små hörlurarna gjort entré på scenen.
“I vissa situationer kan det vara användbart att använda en hörlur när, av någon anledning, det behövs rikligt eller konstant sufflé under en föreställning.”
Målet är alltid bästa möjliga produktion
Förutom koncentration och fokus är andra goda egenskaper för en soufflé eller soufflé responsivitet och känslighet. En fördel är om du, precis som Ragni själv, är en utbildad skådespelerska med pedagogisk erfarenhet, känner till din litteratur och är allmänt utbildad.
“Jag kanske ibland tar mitt jobb lite för seriöst, men det är det enda sättet för mig att arbeta.”
“Jag är passionerad och älskar språk och litteratur! Som ung litteraturstudent påverkades jag av stora teaterpersonligheter som Ralf Långbacka, Benno Besson, Kaisa Korhonen, Bisse Ulfsson, Elina Salo, Asko Sarkola och Gusse Wiklund.”
“Det är därför jag inte kan låta bli att bli involverad om jag upptäcker att en skådespelare inte har idén eller kanske haft tid att förstå en djupare mening i texten. Precis som dem vill jag att produktionen ska vara så bra som möjligt!”
Gula post-it-lappar med Ragni-tips
Och det är här de gula post-it-lapparna som Ragni är känd för gör entré. Hon skämtar om att sedlarna är gulsot, eftersom hon sprider dem runt sig som en godartad epidemi.
När vi går runt på scenen efter samtalet i köket hittar vi en hög oanvända lappar på en sidohylla i en gång, “aj, jag har lämnat några där” utropar sufflén och tar med sig högen direkt. “Jag ska använda de här!”
“Jag började med anteckningarna när jag ansvarade för skådespeleriet vid Teatern och Kaisa Korhonen regisserade Dostojevskijs Idioten.”
“Ta det eller lämna det”
Ragni och Kaisa Korhonen samarbetade utmärkt, men regissören kunde bli irriterad om det blev längre avbrott när Ragni pratade med en yngre skådespelare.
“Jag behövde hitta ett sätt att kommunicera med skådespelarna som inte störde. Ett sätt som också var något mellan oss, för du behöver inte säga allt inför alla heller.”
Idén med de gula lapparna är genial – de kan läsas snabbt eller funderas eftertänksamt, de kan stoppas i fickan direkt eller tas fram senare. Ragni kan i hemlighet limma dem på till exempel skådespelarnas speglar inne i logerna, och skådespelarna kan riva av dem och, om de tycker att de är särskilt användbara, fästa dem på manussidorna som påminnelser:
“Jag spelar tyst in varje felaktigt uttalande på den lilla lappen och lämnar det sedan obemärkt på skådespelarens spegel så att de kan fundera över meddelandet när de har tid. Då får skådespelaren ‘ta det eller lämna det’.”
Viktigt med sufflé från första repet
Man kanske tror att sufflén inte börjar förrän pjäsen är slut och publiken har satt sig. Men så är det inte. Ragni säger att hon föredrar att sätta sig ner och börja med anteckningarna precis i inlärningsstadiet av texten.
“Det är extremt viktigt att sufflén eller sufflén finns där från första stund så att skådespelaren inte lär sig något fel, eftersom den oftast fastnar i ryggmuskeln och är svår att bli av med senare.”
“Jag har hört att många som känner till mina anteckningar uppskattar dem. Andra som inte förstår deras betydelse kan först kasta bort dem, men kan så småningom uppskatta dem och rädda dem. Det är annorlunda och det är okej.”
För övrigt sitter Ragni Grönblom inte mitt i publiken, som vissa suffler och souffléer gör nuförtiden. Hon sitter inte heller längst till höger på första raden, vilket också är brukligt. Istället sitter hon på scenen precis bredvid ridån, i den så kallade Nolla bakom kulisserna – där känner hon sig hemma och har bäst kontroll för att bidra till den bästa möjliga pjäsen.
Deltog i många produktioner på Lillan
Ragni Grönblom har varit en soufflé på Lillan i två repriser.
Som ung kvinna arbetade hon med produktioner som Svejk i andra världskriget (regisserad av Ralf Långbacka), A Conversation in the House av von Stein (regisserad av Ernst Günther), Hamlet (regisserad av Benno Besson), The Snowball War (regisserad av Kaisa Korhonen), Butterfly Wings (regisserad av Christian Lund).
Under de senaste åren har hon återvänt till Lillan som sufflös i The Greedy (regisserad av Neil Hardwick), Tartuffe (regisserad av Kari Heiskanen), The Summer Book (regisserad av Jakob Höglund), A Little Calm in the House (regisserad av Jaakko Saariluoma), The Marriage Thing (regisserad av Cris af Enehielm) och The Sufflor (regisserad av Marina Meinander).
NINA WINQUIST