Surrealistiska bilder och levande flamenco
Titeln Blodbröllop syftar på tragedin från 1932 av den spanske författaren Federico García Lorca, som hade premiär i Madrid året därpå.
Men föreställningen baseras inte bara på pjäsen, utan hämtar bredare från hela Lorcas produktion, liv och hans innersta krets, som inkluderade flera surrealistiska konstnärer.
Atro Kahiluoto arbetar som dramaturg i Blood’s Wedding, Kaari Martti som koreograf och Roni Martin som kompositör, och de tre ansvarar för regi. Det surrealistiska dansverket skapas tillsammans med ensemblen baserat på olika improvisationsövningar.
“Till exempel kan vi ha en teori om en scen, men vi ger inte artisterna roller eller steg, men vi ger dem en fri möjlighet att tolka teorin,” säger Roni Martin.
“Flamencomusik, rörelse, språk och varande skapar grunden och spelplanen som vi rör oss på. Det ger stilistisk enhet,” säger Atro Kahiluoto.
Historiska paralleller The Blood Wedding skrevs före det spanska inbördeskriget som bröt ut 1936. Eran präglades av konflikter mellan olika idéer, ökande polarisering och offentliga misshandel av fel sorts människor. Fascismens framväxt och hotet om krig kastade en skugga över hela Europa.
“Vi kände att det fanns en historisk allusion mellan då och nu, som vi ville utforska. Lorcas roll, till exempel, kan jämföras med oss konstnärers roll i vår tid,” säger Atro Kahiluoto.
Ett stort antal konstnärer tvingades fly Spanien, men Lorca vägrade lämna sin hemstad. Han tog en enorm personlig risk, vilket gjorde att han avrättades under krigets första dagar.
“Detta är också en hyllning till konstnärer som inte böjer sig i trånga situationer,” säger Kaari Martin. “Men när vi pratar om teman i föreställningen, pratar vi bara om hur vi arbetar med den. Vi vill inte understryka något, men lämna utrymme för tolkning för tittarna.”
En rik konstform
Det spanska inbördeskriget och Francisco Francos maktövertagande markerade också slutet på en av flamencons gyllene epoker.
“Under Franco-eran kastrerades och domesticerades flamenco, och den förvandlades till en showapa som kallades turistflamenco. Vi kommer att hålla oss så långt borta från det som möjligt,” säger Roni Martin.
Andalusien började därefter marknadsföras genom turistflamenco, som inte inkluderade mörka och brutala motståndselement. Detta är också grunden för många finnländares uppfattningar om flamenco.
“Här är bilden av flamenco tyvärr ensidig och ytlig, trots att det är en extremt rik konstform med influenser som är främmande för västerlänningar,” säger Kaari Martin.
Under Francos regeringstid hölls flamenco fortfarande vid liv av de spanska romerna, bland vilka det förblev en familjetradition. De spanska gästmusikerna Juan Antonio Suárez “Cano” och Victor Carrasco har romsk bakgrund.
“Vi har tydligt ett utifrånperspektiv, och hela temat skapar en dialog mellan oss och de romska musikerna,” säger Kaari Martin.
Flamenco bygger starkt på improvisation, vilket också kommer att speglas i Bloods bröllop. Musikerna spelar inte från noter, utan reagerar på vad som händer på scenen.
“Musikernas roll är inte att ackompanjera utövarna. De är berättarna vars drömmar och undermedvetna bilder artisterna är,” säger Kaari Martin.
Text: Ida Henritius