Teaterns osynliga evenemang och förmedlingar
Vad ses i lyssningsframträdandet och vad är (lämnat) bakom kulisserna? Låt oss ta en titt på minnena, erfarenheterna och känslorna hos de anställda på Helsingfors stadsteater kring deras eget arbete. Representanter för den tekniska personalen, de vars arbete utförs utanför scenen, får tala.
Föreställningen är skapad av Fjolla Hoxha från Kosovo, som arbetar som dramatiker, teaterkritiker och performanceförfattare i Helsingfors, Kosovo och Nashville, USA.
Föreställningen på Helsingfors stadsteater är en fortsättning på Hoxhas konstnärliga projekt Modification as a Mode of Resistance, som hon startade medan hon studerade i Teaterakademins program för Live Art and Performance.
Långsiktigt projekt
Projektets rötter går tillbaka till Hoxhas erfarenheter i kriget i Kosovo, som ägde rum 1998–1999 när Hoxha var 15 år gammal. Kriget baserades på en tvist mellan serber och kosovoalbaner om vilken nation Kosovos territorium tillhörde. Efter Jugoslaviens upplösning på 1990-talet sökte Kosovo – en provins i det forna Jugoslavien – autonomi och självständighet. Serbien svarade på albanernas självständighetsmål med starkt motstånd.
Den verkliga orsaken till konflikten i Kosovo var förföljelsen av albaner under det föregående decenniet av den tidigare serbiske presidenten Slobodan Milošević, vilket ledde till arbetslösheter, avvisning av människor från utbildningsinstitutioner och dödande av civila. Som alban från Kosovo blev Hoxha också förföljd, eftersom han till exempel inte fick gå i skolan på grund av sin etnicitet.
“Jag kunde inte bearbeta krigsupplevelserna på länge. Det var inte förrän jag flyttade till Helsingfors för att studera som jag började läsa de dagbokstexter jag hade tagit med mig, vilka jag inte kunnat läsa på tjugo år,” säger Hoxha.
Hoxha använde dagboksmaterialet i sin magisteruppsats, där en av metoderna var att kritiskt granska sitt eget förflutna ur ett nytt perspektiv. “Jag rekonstruerade dagboksanteckningar genom att lossa och omarrangera textfragment, och genom det tolkade jag mitt förflutna på ett nytt sätt. Jag ville tro att personen som skrev texten inte är ett offer utan en överlevare,” säger Hoxha.
Efter att ha tagit examen från Theatre Academy ville hon utvidga metoden från individen till gemenskapens erfarenheter och minnen samt det kollektiva minne som byggts upp från dem.
Hoxha är intresserad av människor vars röster vanligtvis inte hörs. De som vanligtvis inte kliver fram, utan håller sig någonstans i bakgrunden.
“Eftersom jag har erfarenhet av att tillhöra en marginaliserad grupp är jag naturligt intresserad av osynliga personer eller de som befinner sig i samhällets eller samhällens utkanter,” säger Hoxha.
Förutom teaterarbetare har Hoxha tillämpat metoden på fabriksarbetare i Kosovo.
Att göra scenerna synliga
För föreställningen på Helsingfors stadsteater intervjuar Hoxha och hennes team anställda från olika avdelningar och scener, samt de som har arbetat i kompaniet i 30 år och tre månader. Syftet är att intervjua dem vars arbete görs dolt för allmänheten, och också att bekanta sig med City Theatres arkiv.
Genom att kombinera intervju- och arkivmaterial skriver Hoxha manus till lyssningsföreställningen, som läses av City Theatres anslutna skådespelare. “Jag försöker se till att rösterna från alla intervjuade hörs på något sätt under föreställningen, vare sig det är en enda mening eller en hel berättelse eller ett minne,” säger Hoxha.
Hoxha vill lyfta fram det arbete som görs bakom kulisserna och samtidigt göra teaterns strukturer synliga. Den deltagande ljudpromenaden utmanar också idén om att sitta i teatern, eftersom att titta på en föreställning inte är det enda sättet att delta.
“Jag hoppas att föreställningen får betraktaren att tänka på vad som ges utrymme och synlighet och vad som inte gör det, och att uppmärksamma det som kanske inte är synligt vid första anblicken.”
Ida Henritius
Februari 2023