Tillgänglighetsverktyg
AI-översatt webbplats—ursäkta eventuella småfel!
OBS! Inte längre i repertoaren!
I rollerna: Lasse Pöysti, Esko Roine, Asko Sarkola, Kari Heiskanen
Finsk översättning: Kersti Juva Regi: Kurt Nuotio
Scenografi: Hannu Lindholm Kostym: Maija Pekkanen
Ljusdesign: Mika Ijäs Ljuddesign: Eradj Nazimov
MÄSTAREKATEGORIOm strikta gränser sätts för konst i förväg, kan resultatet överhuvudtaget bli konst? Humorn i pjäsen Mästarklassen är så mörk att det verkliga skrattet först bryter ut i andra akten – när Stalin (Lasse Pöysti), Zhdanov (Martti Suosalo), Prokofjev (Esko Roine) och Sjostakovitj (Asko Sarkola) tillsammans komponerar musik som passar sovjetiska medborgare. I pjäsen, skriven av Dawid Pownall och regisserad av Kurt Nuotio, har sovjetiska ledare bjudit in skräckslagna kompositörer till Kreml för att få dem att förstå konstens roll. Det gör folk glada!Pjäsen är absurd och, i sin roligaste form, också fruktansvärd, liksom Sovjetunionens kulturpolitik. Pöystis Stalin är på något sätt rörande i all sin dumhet – även om tonsättarnas olikheter samtidigt på scenen spyr i ren skräck.Så hur kommer låten att vara? Något illustreras av att medan publiken skrattar högt, gråter Stalin själv irriterat på scenen.
Läs meraMASTERCLASSEN ÄR EN SLÅENDE EFFEKTIV FÖRESTÄLLNING Konstnärer som diktatorns leksaker
Läs meraINGET ONÖDIGT LEENDE PÅ EN DIKTATORS MÄSTARKLASSDen stora scenen i Helsingfors stadsteater erbjuder något som ingen teaterälskare bör gå förbi.Det finns fyra briljanta skådespelare: Lasse Pöysti (Josef Stalin), Esko Roine (Sergej Prokofjev), Asko Sarkola (Dmitrij Sjostakovitj) och Martti Suosalo (Andrej Zjdanov).Pjäsen är The Master Class, skriven av engelsmannen David Pownall, där Stalin tränar och stör kompositörer som redan har uppnått internationell berömmelse.Stalin skulle vilja ha sovjetisk konst i sina händer, melodiska melodier födda ur folkets djupa led – helst från georgiernas led. Det kränker konstnärens frihet, men tonsättare måste hålla tyst, eftersom Sibirien inte är långt borta. Regisserad av Kurt Nuotio andas föreställningen spänt och fängslande från allra första stund. Suosalos Zhdanov anländer till ett rum som trängs av Kremls enorma väggar och kontrollerar platserna före det planerade mötet. Han lägger tallriken på en tallrik och smakar lite av den förbjudna västerländska frukten. I nästa ögonblick får han ett anfall som han hanterar med hjälp av en nitroknapp. Några hårda slag mot bröstet, och krigaren är redo för strid.Detta första andetag är bara en förspel till en skräckkonsert där konst och makt kämpar.
Läs meraSTALIN BEMÄSTRADE OCKSÅ KOMPOSITÖRERDet finns fyra mästare i City Theatre, ingen av dem är underlägsen den andra, även om vissa alltid var mer jämlika än andra även i “lika” kommunistiska länder. Om Hitler under 1900-talet var djävulens högra hand, användes vänster av Stalin, vars vänstra hand var Andrei Zhdanov, den officiellt älskade ordföranden för efterkrigstidens finska kontrollkommission. År 1948, i mästarklassen, lär godsväpnarna Stalin (Lasse Pöysti) och Zhdanov (Martti Suosalo) Sergej Prokofjev (Esko Roine) och Dmitrij Sjostakovitj (Asko Sarkola) att komponera som en god kommunist ska. Fader Sunny berättar varsamt vilken sorts musik som skulle bygga den sovjetiska nationen. Zhdanov följer med svärden, hotar med svärden, med ett slag mot huvudet, om inte den alltför obskyra och borgerliga konstmusiken blir mer melodisk, enklare och därmed vackrare.Humorns underström är svart, underjordens flöde. Artister har inte mycket att hålla tillbaka i skratt, oavsett hur galna de musikaliska visionerna av despotiska härskare är. Många av de kompositörer som stod nära de kompositörer som anklagades för att ha korrumperat musiken likviderades och deras liv var också i fara.Temat om kampen mellan konstnärers vilja och makthavare utvecklas till vilda klimax efter en långsam första halva; i dur, när kvartetten försöker komponera Stalins usla georgiska dikt tillsammans, och i moll, när miljontals människor mördade av Stalin reser sig ur sina gravar till Sjostakovitjs hjärtskärande musik.Temat resonerar med vår tid: Vad är vi villiga att göra, eller gör vi av opportunistisk lust bara för att makthavarna, marknaden, mammon och ära, säger åt oss att göra det?
Läs meraMÄNNISKANS SJÄLS INGENJÖRER I DIKTATORNS DOKTRINKonstfriheten går förlorad när sekulär och andlig makt ställs mot varandra. Men tiden jämnar ut situationen. Eller uppskattar någon idag Stalin lika mycket som Dmitrij Sjostakovitj eller Sergej Prokofjev, som firar sitt hundraårsjubileum? Med tiden fick Stalin konstnärerna i led. I en berömd artikel i Pravda attackerade han modernisterna i sin tid, särskilt Sjostakovitj. Kompositören tvingades böja sig, till och med ansluta sig till festen och komponera de obligatoriska lovsångerna. Men musiken kunde inte fjättras, och i symfonier och kammarmusik var han fri att uttrycka sig. I pjäsen Masterclass ställs diktatorn och kompositörerna mot varandra på ett mycket konkret sätt. Stalin och Zdanov bjuder in Sjostakovitj och Prokofjev som gäster och lär dem hur riktig sovjetisk musik borde vara. Saken var viktig, trots allt hade Lenin kallat konstnärer för människosjälens ingenjörer. Händelserna kulminerar i ett vodkaindränkt försök att komponera en gemensam kantat under Stalins ledning. Självklart är slutresultatet inget annat än löjlighet.Pjäsen är skrämmande i att visa hur även stora människor måste underkasta sig politisk makt. Master Class , som äger rum i ett rum och endast har fyra personer, är som bäst i ett litet utrymme. I Seinäjoki sågs Master Class 1997 som en fin och intensiv tolkning på en liten scen. Men på Helsingfors stadsteater har ett kammarspel satts upp för den stora scenen, och då behövs riktigt starka skådespelare. Lyckligtvis har dessa fyra män tillräckligt med scenstrålning och styrka för att ta över hela läktaren.Alla ingredienser i en fantastisk teater Med andra ord har föreställningen alla ingredienser för en stor teater, så länge allt faller på plats perfekt. Vid premiären fanns fortfarande en liten jakt på rätt rytm och stil, och under första akten började pjäsens dragningskraft avta. Som tur var intensifierades stämningen i andra halvan och vi kunde verkligen förstå pjäsens kärnteman. När två av sin tids största kompositörer tvingas vara Stalin för att komponera en kantat till en huvudlös text, befinner vi oss mitt emellan roligt och tragiskt. Åtminstone i premiären blev den centrala scenen för mycket komedi. Lasse Pöysti gör Stalin mer till en osäker och trött gammal man än en grym ledare. Stalin verkar vara förvånansvärt human, men då och då dyker en diktator upp för vilken människoliv inte är värt något. Asko Sarkola Sjostakovitj är en orolig kompositör, medan Martti Suosalos Zdanov är en hårdhänt befälhavare som förtrollar publiken med sina dans- och sångframträdanden. Esko Roineen Prokofjev behåller sin värdighet och en stark tolkning skapas med små gester. Viktigast av allt är att alla har djup och att alla är en person på flera nivåer. Hannu Lindholms scenografi har Kremls prakt, och Maija Pekkanens kostymer är en korrekt återgivning av tiden. Hela verket är noggrant arbete, inklusive manuset som ger nödvändig bakgrundsinformation och musiken skickligt spelad av pianisten Jukka Nykänen .
Läs mera
